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奇利亞·加勒拉尼的表妹，列奧納多曾於15世紀80年代晚期在米蘭時給後者繪製過一幅肖像。＇419＇ 這兩名女子都有可能應朱利亞諾的“要求”做過畫像的模特，朱利亞諾1515年早些時候結婚時，這最終的畫像可能仍留在列奧納多手中。然而，這兩人都無法滿足比蒂斯的日記所說的要求，即兩人都不是佛羅倫薩人。實際上，比蒂斯對這幅畫像的描述似乎排除了畫中之人是伊莎貝拉·瓜蘭達的可能性。伊莎貝拉·瓜蘭達是有名的那不勒斯美女，很可能同樣來自那不勒斯的阿拉貢的路易吉和比蒂斯都知道瓜蘭達的模樣，而且比蒂斯在日記中其它地方也提到了她，她的美貌更加證實了這種可能性。如果列奧納多出示給他們的那幅肖像畫的主角真是瓜蘭達的話，比蒂斯當然會點出真相，自然不會說她是“某位佛羅倫薩女士”了。這些線索有點相互矛盾，爭相要求成為《蒙娜麗莎》中模特的這些案例看起來都站不住腳。
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麗莎女士（3）
人們一般認為，比蒂斯挫敗了瓦薩里鑑定的畫中人物就是麗莎·德爾·喬康達的說法，因為麗莎不可能是朱利亞諾·德·美第奇的情婦。麗莎是位受人尊重的已婚女子，不是高等妓女。但不管怎樣，朱利亞諾在1494到1512年期間都不在法國，在外流亡。但我總感覺這高高在上的觀點值得商榷。朱利亞諾·德·美第奇和麗莎·蓋拉爾迪妮恰好是同時代人，都出生於1479年。他們極有可能曾經相遇，因為他們的家族透過婚姻聯絡在了一起。朱利亞諾的姑姑納尼娜嫁入貝爾納多·盧切拉伊之家，貝爾納多的侄女卡米拉又嫁給了麗莎的父親。因此，朱利亞諾和麗莎相互認識是合乎情理的。1494年11月朱利亞諾隨同家人逃離這座城市時他們年方十五。這場###發生幾個月後，麗莎就嫁給了中年喪妻的弗朗切斯科·德爾·喬康達，後者也是麗莎透過繼母卡米拉認識的。
如果說這是小說或電影劇本，我會尋找證據來闡明朱利亞諾和麗莎之間存在一段愛情。他們自小青梅竹馬，因政治動盪不得不相互分開。這對“背運的情侶”的鏡頭還會產生續集。1500年，朱利亞諾·德·美第奇來到威尼斯。他自然會去拜訪那著名的同胞列奧納多·達·芬奇，因為後者於1500年2月也來到了這座城市。要是果真如此，如同洛倫佐·貢扎加在3月17日的做法一樣，朱利亞諾可能會在列奧納多的畫室中發現那幅尚未完成的伊莎貝拉·德斯特的肖像畫。德斯特的肖像在姿勢、風格和“神情”方面都成了《蒙娜麗莎》的精神先驅。4月，列奧納多啟程前往佛羅倫薩。難道就在那時朱利亞諾·德·美第奇“要求”列奧納多給他創作“某位佛羅倫薩女士”的肖像畫嗎？朱利亞諾記得這位女士是個漂亮的女孩，不過他現在聽說她已結婚生子了。
這種說法令人無法接受，不過它的作用在於：正如安東尼奧·德·比蒂斯在1517年記載的那樣，這是目前我們所知的列奧納多對這幅肖像畫發表的惟一評論，但它本身卻顛覆了人們通常所說的這是瓦薩里的鑑定結果的觀點。照情況來說，朱利亞諾和麗莎是兒時的夥伴是可能的。不過有一點無法得到證實，即這幅肖像畫在某些方面讓人想起或懷念他們兩人之間的愛情（這比較類似吉內弗拉的肖像畫，因為這畫像讓人想起了她和貝納爾多·本博之間的風流韻事），但也並非難以置信。這不需要替代那更為真實的可能性，即正如瓦薩里的說法一樣，麗莎的丈夫委託別人繪製了這幅肖像。相反，它深化了這幅畫像的情感記錄，使它帶有了一絲懷舊、憂鬱和共謀的色彩，不禁令人想起了在古老的美第奇時代佛羅倫薩盛行的那些愛情遊戲。
20世紀90年代早期，人們在米蘭的檔案室中發現了另外一份早期的檔案。這是薩萊的財產清單，是他1524年3月突然死亡後擬定的，上面列舉了薩萊擁有的許多繪畫作品。其中有些名稱和我們已知的列奧納多的作品一致。它們本身極高的價值表明，這些是原作而不是臨摹品。它們是否真是原作是另外一回事情，因為薩萊能夠熟練大批次地模仿大師的藝術。這其中有“一幅叫做喬康達夫人的畫像”，價值505 里拉。人們認為這支援了瓦薩里的說法，因為就在瓦薩里鑑定畫中人物就是麗莎·德爾·喬康達之前的幾年，這幅肖像畫是以《喬康達夫人》的名字為人所知。
還有一份材料通常在默默無聞中被人忽視，因為它不僅簡短而且還有一些錯誤，但我感覺它們存在某種聯絡。安諾尼莫·加迪阿諾的《列奧納多傳記》中出現瞭如下字句：“Ritrasse dal
