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他仔細端詳了裝訂本，想象著是否可以發現×××印刷廠之類的小字。結果讓他失望，只在封二的左下角，看見幾個他搞不明白意思的英文字元，顯然是一組縮寫程式碼。
他慢慢地翻閱手稿內頁，滿眼都是和英文有些相似的德文字，他試圖分辨有什麼是後來加上去的痕跡，所以儘管看不懂，仍然耐著性子看下去。
其實費城知道發現什麼的可能性太小了，這可不是字畫，每一任的收藏者會把自己的圖章留在畫面的一角，手稿的儲存者當然要儘可能維持手稿的原始性，怎麼能在上面隨便塗寫呢。
手稿的紙張質地很好，儲存得不錯，但每掀開新的一頁，費城還是很小心。大半本手稿翻完了，任何值得注意的地方都沒發現。
費城心裡嘆了口氣，要麼還是請個偵探吧，自己太業餘了。
正要翻到下一頁，費城忽然停住了。他用手指捻著這一頁紙，仔細看了看正反兩面，確認自己是否真的發現了什麼。然後，他把這一頁翻過，又飛快地向後翻了好幾頁，端詳了一會兒，再往回翻了一頁，才停住。
這一頁上，除了茨威格在數十年前留下的字跡外，並沒有別人留下任何內容，但這並不代表沒有其他痕跡。
費城側看、俯看，拎起來對著光看，眉頭越皺越緊。
他放下手稿，又在屋裡開始踱步轉圈。幾分鐘後，他猛地停下，一轉身出門去了。
男人一手扒開女人的眼皮，另一隻手上握著剃刀，刀鋒銳利，向女人的眼珠割去。
這是《一條安達魯狗》的劇照，影片就是以這樣一幕開始的。就這一幅照片，已經足以令韓裳想象影片營造的怪異氛圍。
韓裳透過網路查詢到了這部拍攝於一九二八年的影片的詳細情況。當她看到，《一條安達魯狗》的劇本是達利寫的時，不禁嚇了一跳。
在當時來說，這實在是一部瘋狂的影片。影片只有十七分鐘，沒有劇情，都是些諸如爬滿螞蟻的手臂、趴在鋼琴上的死驢子、埋在沙漠裡被蟲子吃掉的男女主角等不停流轉切換的影像。它們基本來自於達利的夢境。
這是一部超現實主義電影，充斥著暴力、慾望和迷幻的情緒，而殘酷怪誕的影像給觀眾帶來視覺上的震撼。在影片剛剛完成時就選擇自己了結生命的主角名叫彼埃爾·巴切夫，他是達利親自挑選的。
實際上這個彼埃爾·巴切夫本身是個正在服用麻醉劑，時常精神迷狂的傢伙，達利指定他來演《一條安達魯狗》就是看中這一點。這是幾個瘋子在一起幹的事情，事後有一個瘋子自殺，其實也不算太出人意料。
茨威格在一九三八年把達利引見給弗洛伊德認識，這是達利生命中的大事件，他罕見地興奮、期待和惶恐。因為他和茨威格擁有同一個精神之父——弗洛伊德。可是，這兩個兒子對父親的思想卻有著截然不同的傳承方式。
茨威格用弗洛伊德的精神分析，剖析筆下人物的心理狀態，由外而內，把人物的內心切成一絲絲一片片，展示在人前。達利卻推崇無意識，也就是弗洛伊德所說的潛意識，把人們並不知道的內心從混沌黑暗裡挖掘出來，堆在畫布上，由內而外，卻不加任何的梳理和分析。
這兩個人都獲得了巨大的成功，無論以何種方式展現人的心靈，一樣能給人帶來靈魂深處的震撼。不過在韓裳看來，達利給人的衝擊要比茨威格的小說更強烈。
擁有同一個精神來源的兩個人，都有人因為他們的作品而死亡。儘管彼埃爾·巴切夫是自殺而不是病死，比起茨威格神秘的詛咒來要容易接受得多，但是，仍然很難讓人不產生聯想。
難道說，詛咒的源頭會是弗洛伊德的思想嗎？
這位心理學史上里程碑式的人物第一次揭開了蒙在人心上的黑布。如果真如神秘主義論者所說，人的意識和內心有著不可思議的神秘力量，那麼弗洛伊德的精神分析，他對潛意識的發現，在讓人們對內心看得更清楚的同時，難道不是拉動了鎖住神秘力量的閥門，開啟了潘多拉之匣嗎？
從這個角度來說，茨威格和達利用他們的藝術天賦把弗洛伊德思想直接傳遞給了大眾，用各自不同的方式撬動著千千萬萬人心裡的那隻黑匣子，如果不發生一些神秘的事，那才叫奇怪了。，
這樣解釋似乎順利成章，但問題是，在我們的內心某處，冥冥之間，真有科學難以解釋的力量存在嗎？
手機震動了一下，是簡訊。
《一條安達魯狗》劇照，第二排站在女主角邊
從窗後向外看
