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徐久照不動聲色的站在一邊聽了半天，根據他們的隻字片語，慢慢的理清楚了事情。
原來之前在報名截止的最後一天，有一位從國外歸來的年輕陶瓷設計師參加了這次的全國聯展。本來這也沒什麼，全國聯展的包容性極強，不設任何門檻。但是等他把參展作品交上來，當場就有人驚呼“這不是今年歐洲五月展上獲得佳作獎的《三月桃花》？”。
那年輕陶瓷設計師名字叫做李松巖，他矜持的笑道：“沒錯，就是這件作品。怎麼？難道全國聯展不允許參加過國際賽事的作品來參展？”
叫出這件作品名稱的工作人員當即搖頭說道：“怎麼會呢，只要是在最近一年內創作，只參加過當前年度賽事的作品都可以報名參加展覽。”
這也是藝術界不同於其他行業的情況，畢竟很多藝術家年產量非常的低，有的甚至兩年才能拿出一件作品。
而他們的作品並不被限制只能參加一個比賽性質的展覽。
這就跟電影作品一樣，參加了國內的電影節還可以去參加外國的電影節，把國內國外的獎項都橫掃一遍那才叫做本事。
只不過那工作人員私底下也感覺到詫異，沒想到這位在歐洲五月展上獲得了佳作獎的設計師會把這件作品送到他們舉辦的這場聯展上參賽。
並不是他妄自菲薄，崇洋媚外，覺得月亮是國外的圓，而是國內的整個陶瓷藝術發展的現狀就是如此。
雖然中國是陶瓷的發祥地，並且從唐代開始我國就出口大量的陶瓷到世界各地。景德鎮成為瓷都之後，明清兩代更是得到了輝煌的發展。
但是有一句老話說的好，盛極必衰，物極必反。
打從清末民初開始，景德鎮的瓷器行業就開始走向下坡的道路，受到當時經濟等各種因素的影響，全國範圍的陶瓷行業都出現了停滯不前甚至開始倒退的跡象。
直到戰爭結束，新的國家建立，這種情況才開始慢慢的好轉。然而跟其他的行業一樣，發達國家此時拉開國內幾年甚至幾十年的技術差距。
雖然後來慢慢的迎頭趕上，老一輩人當中也誕生了以鄒衡新等為代表的陶瓷藝術大家，後一輩的成長卻並不理想。
到徐久照穿越的現在，拋卻傳統技藝的高仿瓷還有陶瓷大家們的藝術作品，佔據整個國內高檔日用瓷市場的是來自義大利、德國、英國、日本的瓷器。雖然國內接受出口瓷的訂單，生產的瓷器也還算設計精美，製作精良，但是市場上充斥的卻全都是低檔次質量不好的瓷器。
現在的景德鎮有作坊小工廠四五千家，看起來發展的是欣欣向榮、花團錦簇，卻處於一個整體下滑，無序競爭的狀態當中。
陶瓷源自中國，現在卻是屬於全世界。
在國內陶瓷發展停滯不前的時候，外國的瓷器得到了長足的進步和發展，不僅新技術和新材料的各種的發明應用，還舉辦各種規格盛大、格調高階的藝術比賽鼓勵藝術創新。
等到國內慢吞吞的吸收這些來自西方藝術，就造成了老藝術家們之下小一輩的人們集體“半吊子”的糟糕情況，整個來說就是對於中西方文化精髓以及傳統和現代化的涵義沒有融會貫通、徹底吃透的尷尬結果。
這也就怪不得徐久照看到的全都是讓他覺得不中不洋，倍覺傷眼的作品了。
國內的賽事明顯比不上國際上的藝術展來的有公信力度和權威，尤其是這兩年聯展因為舉辦方撈錢的舉動更良莠不齊、烏煙瘴氣。
所以馬秀山雖然說的話不好聽，卻還是得到了很多人的支援。
《三月桃花》得到了歐洲五月藝術展的佳作獎，對於這個取得國際頂級賽事獎項的作品他們不頒發金獎，就跟一個明明在世錦賽上取得了三等獎的運動員卻在國內省級運動會上沒有進入決賽組一樣不合常理。
他們害怕受到外界媒體的責難，所以極力的堅持應該把金獎發給李巖松。
另外持反對意見的人，則是覺得從藝術性和作品情況來看，豆青葵口碗更勝《三月桃花》，理所應當獲得金獎，而不應該是銀獎。
鄒衡新跟劉新華一直沒有發表意見，如果今天的當事人之一不是徐久照他們肯定會堅持金獎就應該發給葵口碗，他們才不怕外界媒體的質疑。
但是偏偏是徐久照的作品被捲入其中，兩個人為了避嫌，只能不開口說話。
其他組別的一二三等獎很快的就決定好，唯獨只有陶瓷組決定不了，所以所有的評委都集中在這裡。
因為為安□□來的鄒衡
