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的彩版，版式更時尚、更靚了，跟畫兒一樣。”（《北京晚報》2000年11月1日）他到別的城市，也看所在城市的日報和晚報，瞭解該地區的各種資訊。
陳逸飛關注服飾文化，自己穿的是名牌，後來又經營服飾產業，便堅持閱讀各種服飾雜誌。《世界時裝之苑》就是他常讀的雜誌。“《ELLE》雜誌我非常喜歡，它的確是美的傳播者，我幾乎每期都買，不在國內時，我就讓我的司機買。希望我們今後有更多的機會交流。”（曉戎：《大畫家的平常心》，《世界時裝之苑》1997年第3期）正是這種廣泛的報刊閱讀，補充了陳逸飛的資訊量，使他始終處於文化的前沿，時尚的巔峰。
傳媒時代，媒體離不開文化人，文化人也離不開媒體；媒體離開文化人就缺乏文化的含量和厚度，文化人離開媒體就不能及時收集資訊。有人說陳逸飛贏在炒作，是個成功的“炒家”。陳逸飛不同意這種看法，他認為文化人與媒體之間應該是一種互利的關係，互動的關係。
陳逸飛較早就有辦雜誌的設想，他說：“我在五六年前就想做雜誌，一方面是關注，一方面是覺得國內雜誌在某些方面可以改善。這次想做本視覺雜誌，能夠做到與一般的時尚雜誌稍有不同，這有意義的雜誌需要幾個方面：更多的資訊量、新的資訊量、可收藏。希望這本雜誌像一個課本，可以普及美學教育。”（曾光明：《陳逸飛還是個浪漫的人》，《南方都市報》2002年1月7日）從閱讀別人辦的雜誌，從跟有關雜誌有很多合作，到自己辦雜誌，讓別人觀賞自己辦的雜誌，從買方變成了賣方，這是一個身份的轉變，一個角色的轉換。
媒體創新
於是，陳逸飛開始動手辦雜誌了。
2001年9月29日，《青年視覺》雜誌創刊新聞釋出會在上海新天地逸飛之家舉行。
2002年8月，Tatlet雜誌創刊。
《青年視覺》這份時尚雜誌，被認為是中國最厚的一本雜誌，達416頁。雜誌採用全綵色印刷和國際流行的超大型開本（230ⅹ300mm），創刊號一面世就為讀者所關注。除了雜誌的時尚和大氣吸引讀者的目光，還因為主持這個雜誌的是享譽國際的藝術大師陳逸飛先生。這本雜誌儘管定價30元人民幣，但市場反應很好，批發商們訂貨熱情很高。
陳逸飛親自到一些大城市去推介他心愛的《青年視覺》雜誌。“畫家陳逸飛攜帶他策劃並創辦的時尚雜誌《青年視覺》來到香港推介。這是內地時尚書刊首次進軍香港。”（《北京晚報》2002年2月1日）從這一點看，陳逸飛高於很多藝術家的地方，是他不僅能創作藝術作品，還能將藝術品運作到市場。
大忙人陳逸飛作為《青年視覺》雜誌的總策劃，很多人都問他，能有多少時間參與具體的工作。陳逸飛認為投入具體時間的多少並不能真正說明問題，重要的是能否給雜誌一個好的辦刊理念。“就像其他新專案一樣，我會給概念和細節。《青年視覺》這本雜誌的欄目設定，每一期用設計來演繹一個城市，這都是我提出來的。第一期、第二期，可能有讀者衝著我的名字買，但接下來如果內容疲軟，讀者也不會接受。”（《北京晚報》2003年4月10日）陳逸飛連每一期的封面設計、每一期的對話欄目都要提設想，並親自審定，不滿意就要重新弄。
《青年視覺》雜誌是逸飛公司借用中國青年出版社旗下刊號出版發行的雜誌，2003年5月逸飛公司從《青年視覺》分離出來，獨立創辦《東方視覺》雜誌，而《青年視覺》仍然單獨存在。
《東方視覺》從《青年視覺》分離出來的時候，發生了一點不愉快。當時採寫的一篇報道稱：上週末《青年視覺》的主編趙濱曾在媒體上公開指責陳逸飛竊取雜誌社資料，另起爐灶辦《東方視覺》，可陳對此事採取“冷處理”。“我經歷過太多事情，趙濱這麼詆譭我，我都不出來回應，因為我還穩得住。現在隨便他怎麼說，你們不用理他，等這段時間忙過了我會主動去找他。”最後，陳逸飛還很關心地問：“你覺得《東方視覺》怎麼樣？內容是不是比以前的《青年視覺》好看些？”（###：《陳逸飛：過段時間再“算賬”》，《南國早報》2003年6月18日）。可能雙方在一些細節上有所分歧。
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第十一章 視覺書刊的實驗（2）
同樣是視覺平面媒體，雜誌和圖書既有相同之處又有不同之處。陳逸飛在繼續實驗雜誌的同時，又進入圖書領域。2004年3月1日下午，“
