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如做“日晷”雕塑的年輕人，才二十多歲，這一輩子遇到了這樣的機會不容易。這說明藝術家的才華是要與國家、人民的命運，與大的機遇聯絡在一起的。這在建築設計領域更為明顯，以前上海都是一式的平頂工房，建築設計人才就沒有用武之地，而現在他們就大有用武之地了。現在由浦東開發開放的拉動，整個上海定會有許多的藝術人才冒出來。我們公司現在就有不少從國外歸來的藝術家。陳逸飛說，這個時代給年輕人，給藝術家帶來了機遇。許多藝術家覺得能夠參加浦東環境藝術方面這樣的大專案，是“三生有幸”，也由此奠定了他們的藝術前程。（王健：《大時代需要大作品——著名畫家陳逸飛談浦東》，《文學報》2000年4月20日）陳逸飛的文化理念落實為文化行動，文化理論轉化為文化產業。
用大視覺的文化理念審視城市雕塑，陳逸飛對當今的城雕並不滿意，於是他又產生自己到這個領域試試身手的念頭。這一試又讓陳逸飛獲得了新的聲譽。陳逸飛創作的雕塑作品《仲夏閒情》被法國文化部選中，放置在巴�
