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首先，朱莉婭？羅伯茨多年來一直是阿瑪尼品牌的忠實擁護者，她在出席各種頒獎晚會和電影節時，經常穿著阿瑪尼。這一點非常重要。如果她不欣賞阿瑪尼，喬治？阿瑪尼自然也不會找到她。兩者的惺惺相惜是這次合作的基礎。
第二，合作是品牌的需要。即使阿瑪尼的美譽已經是“酒香不怕巷子深”了，但深諳品牌只有精心維護才能深入人心的喬治？阿瑪尼，自然不會放過任何可以吸引人們關注的新聞。選擇這位“好萊塢現代灰姑娘”擔當一次設計師，不為留下一件經久不衰的佳作，只為名揚一個令人津津樂道的佳話。
第三，為什麼是2008年，而不是1998年、或者1988年與朱莉婭？羅伯茨合作？羅伯茨出道以來拍攝了許多影片，直至1988年演了《 現代灰姑娘 》才受到好萊塢的注意，接著出演《 鋼木蘭 》便獲得奧斯卡女配角提名，1990年的《 風月俏佳人 》更讓她成為最搶眼的女星。她的闊嘴、亂髮及長腿也成為90年代美女的新註解。歷經三度情變後，她於90年代中期聲譽下挫，直至1997年出演《 我最好朋友的婚禮 》，再度成為首席女星。2001年以《 永不妥協 》獲奧斯卡影后，也為她2000萬片酬的身價和榮譽畫上等號……喬治？阿瑪尼看中了羅伯茨，就是因為她的榮譽和身價能夠為自己的品牌增添光彩。
所以說，選擇明星做產品代言也好，設計產品也好，時機非常重要。例如1990年，羅伯茨在《 風月俏佳人 》中是風月中人，形象與品牌不配；90年代中期，她的私生活秘聞迭出，對品牌一點幫助也沒有；獲得奧斯卡影后之後，她的生活穩定了，成了母親，自己都說“要是我每天不用離開自己的家那該多好”。這個時候的她，還會出現負面新聞嗎？
不要小看了這款手鐲的設計——
它是朱莉婭？羅伯茨設計的，就時尚，就藝術，就值得收藏。
它是為喬治？阿瑪尼設計的，就是品牌，就是價值，就是紀念。
何況，此款手鐲的銷售收入，全部用於慈善事業。
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喬治？阿瑪尼就設計風格而言，既不潮流亦非傳統，而是二者之間很好的結合，其服裝似乎很少與時髦兩字有關。
“隨意優雅”是阿瑪尼自建立以來一直追尋的風格。細膩的質感和簡潔的線條無不彰顯出舒適、灑脫、奔放和自由的特性。看似不經意間的裁剪隱約透現出人體的美感與力度，既摒棄了束身套裝的乏味，也傾覆了嬉皮風格的玩世不羈。喬治？阿瑪尼認為，設計是表達自我感受和情緒的一種方式；是對至美追求的最佳闡釋；是對舒適和奢侈、現實與理想的一種永恆挑戰。時至今日，阿瑪尼已不僅僅是印有黑底白字的時裝，它代表了一種生活方式，一種奔放與活力的象徵，將男性與女性的華麗、性感、恬逸與創造性演繹到極致。
喬治？阿瑪尼認為自己的設計遵循三個黃金原則：
一是去掉任何不必要的東西；
二是注重舒適；
三是最華麗的東西實際上是最簡單的。
這是喬治？阿瑪尼對自己非常精準的評價。
美國時裝設計師比爾？伯拉斯這樣評價阿瑪尼和他的服裝：“他的女裝款式的設計，的確有獨到之處，無懈可擊。他是時代的天才。”
1975年，阿瑪尼和加萊奧蒂創辦了自己的公司——喬治？阿瑪尼有限公司，並確立了阿瑪尼商標，“喬治？阿瑪尼”品牌正式誕生。當年7月，阿瑪尼推出無線條無結構的男式夾克，在時裝界掀起了一場革命。他的設計輕鬆自然，在看似不經意的剪裁下隱約凸顯人體的美感。既揚棄了二十世紀六十年代緊束男性身軀的乏味套裝，也不同於當時流行的嬉皮風格。3個月後，阿瑪尼推出了一款鬆散的女式夾克，採用傳統男裝的布料，與男式夾克一樣簡單柔軟，並透露著些許男性威嚴。此後，阿瑪尼與法國時裝大師保羅？波列和可可？香奈兒一樣，對女裝款式進行了前所未有的大膽顛覆，從而使阿瑪尼時裝成為高階職業女性的最愛。他的風格、美學和榮譽由此確立。
1980年，阿瑪尼設計了男女“權力套裝（power suit）”，“權力套裝”成為了國際經濟繁榮時代的一個象徵。這種設計的靈感來自於黃金時期的好萊塢，特點是寬肩和大翻領。1980年，李察？基爾在《 美國舞男 》中，身著全套阿瑪尼“權力套裝”亮相。這部影片大獲成功，阿瑪尼品牌由此給許多觀眾留下了深刻印象。
此後，阿
