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樂片。這是今天的人，在物質、金錢橫流的世界裡，只喜歡看歌舞昇平的影片。這讓我覺得，一個民族果真承受能力都降低的話，一定不是好事。
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重慶“打黑”
把小說《黑道》也打了出來
何頓
小說《黑道》起筆於二００五年，竣稿於二００七年。那幾年有好幾部國內產的電視連續劇《黑冰》、《黑洞》等，很多人都叫好，我看了，也覺得不錯，但又覺得有些不對的味兒，也不知這種感覺是從何而來。就是有，去不掉，總覺得這些黑社會方面的電視連續劇和香港拍的這方面的影碟，不是誇張得脫離真實，就是在創造一個弱智人的世界，感覺上就是這樣。不是導演弱智，便是演員弱智，要不就是導演以為觀眾弱智，便積極主動地把自己變弱智，好讓大家一起弱智。以我的淺見，黑社會人物雖然張狂，可也不是那種標籤似的，走路搖搖晃晃，一副把自己做黑社會人物展示的形象。尤其在大陸，社會主義的國家，共產黨會允許黑社會那樣的組織存在？黑社會人物難道這一點都不懂？不懂還是黑社會的？那只是街頭巷尾的小混混，其結果是還沒混出來，就栽在自己手上了。所以，看了那些部電視劇，總覺得有眾多遺憾縈於腦際，心裡想，如果要我寫黑社會人物，就一定要提供一個與以往電影、電視不同型別的黑社會人物。這只是那時候這麼想想罷了。
什麼事情都是這樣，一旦動了心就會去注意，況且我又是那種喜歡傻乾的人。有天，去一朋友家玩，席間，我注意到一個四十來歲的男人，不愛談吐，臉上略帶微笑，表情似有點拘泥，一雙眼睛很平常、友好地望著我們等等。吃畢飯，我這朋友送那人出門，回來後告訴我，那人是某某某，黑社會的老大。我早有耳聞。我是個在下層社會中尋找素材的作家，什麼人我都可以聊天，只要他願意與我聊，我一般都洗耳恭聽，沒辦法，幹我這一行，如果不擺正位置——成為錄音機，那就沒那麼多東西可寫。一個作家，坐在家，只能憑空想象，而生活本身的故事，往往比作家坐在家裡空想出來的要精彩！生活本來就五光十色。當然，這也是懶辦法，就是到生活中直接取材，好像木匠到森林裡直接取木料一樣。最開始，聽人說黑社會的人和事，不是很感興趣，覺得他們與我的生活較遙遠，但聽多了就聽出味來了，就有了些構思，鍾鐵龍這個人物就浮出了水面，石小剛也從水面上露出了頭。鍾鐵龍說，你可別把我寫成一個耀武揚威的人，我可沒那麼笨。也許這樣說，讀者會詫異，事實上確實是這樣，在我寫鍾鐵龍這個黑社會人物時，他總是提醒我，他沒那麼笨。
作家越在生活中挖掘，越能感覺生活中的人活鮮鮮的，有血有肉、生龍活虎的。有些事有些人，簡直不用構思，只需記錄下來便是了。說穿了，這是懶辦法。懶辦法卻填補了我那缺乏想象空間的大腦。在我與一系列的人打交道中，一些人將他們的故事或別人身上發生的故事，三言兩語地說給我聽，某某某仗義方面的，某某某為朋友兩肋插刀的，聽得我心潮澎湃，還讓我十分震驚。有天，一個黑社會中的小老大，跟我說起了我在朋友家遇到的那個黑社會老大，說了那人從十七歲時走進社會的一些“壯舉”，聽得我一下子似乎找到了我想要寫的鐘鐵龍這個人物的影子。
小說《黑道》寫完後，也許是寫作時想盡量還原於真實就寫得較猛，審稿時自然遇到了阻力，因為有些編輯擔心這部小說的倫理和道德的價值取向不好把握。而且我還犯了忌，寫了公安與黑道人物爾虞我詐，還寫了公安成了黑道人物開的桑拿中心的保護傘，等我把書送到出版社後才知道那些事情是不能寫的。這就是這本書拖了這麼長時間才問世的原因。還有的編輯，在寫審讀意見中，尖銳的指出，這是一部犯罪教科書，是一本“教父”。所以我說，人與人是多麼不同，人與人對問題的看法是多麼不一樣。受的教育不同，積累的生活經驗不同，審美觀就不同，區別就有這麼大。這就是這部長篇拖了兩年多才出版的原因，要感謝重慶“打黑”，如果不是重慶“打黑”於“打黑”中讓一些人感覺到，原來社會上還真有這樣的人和這樣的事，不光有在黨的光輝下健康成長且積極奉獻自己的陽光燦爛的故事，還有陽光照不到的地方也會發生故事，也會有流汗、流血和流淚的故事啵地一聲發生，像青春痘痘破了樣。只是我們的新聞媒介大多去歌頌改革開放的好時代了，這些事就被整個社會忽略不計了，甚至被掩蓋了。沒有重慶“打黑”，這部小說可能還在我電腦和出版社的編輯手上，所以我要感謝重慶“打
