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第一章 三個ACUP的女人
我時常想寫一個關於胸圍的故事，主角是一個胸圍，由它親自敘述這百年來的滄桑歷史。中國女人從前用肚兜，胸圍是西方產物，十九世紀時，富有人家的小女孩用帆布、鯨魚骨、鋼線和喱士製造胸衣。這種胸衣將女人的身材變成沙漏型，長期穿著胸衣的女人，內臟會受到破壞。一八八九年，巴黎一名胸衣製造商Hermine Cadolle 女士發明了世上第一個胸圍——一種束縛胸部而不須同時束縛橫膈膜的衣物。
那時的胸圍，雖然不用束縛住腹部，但仍然是一件「龐然大物」。一九一三年，紐約名嬡Caresse Crosby叫女傭將兩條手帕縫在一起，再用粉紅色的絲帶造成肩帶，變成輕巧的胸圍。內衣造商華納公司用一千五百美元向她買下專利權，大量生產，成為現今胸圍的雛型。一九三五年，華納公司發明｜乳杯，由A 杯至D 杯，A 最小，D 最大。一九六零年，是胸圍的文化大革命，婦解分子焚燒胸圍。到九十年代，時裝設計師讓女人把胸圍穿在外面，胸衣的潮流又回來，做隆胸手術的人數在各項整容手術中排行第二。女人與胸圍同在。
如果說這段胸圍的歷史有點象中國歷史，未免把中國貶成一個胸圍，但胸圍的確也象中國，經歷一場文化大革命，終於又強起來。
我的第一個胸圍不是我自己的，是我母親的。一天，母親跟我說：「周蕊，你該戴胸圍了。」因為提不起勇氣自己去買胸圍，所以我偷偷拿了母親的胸圍戴在身上，那個胸圍是肉色的，兩個｜乳杯之間縫上一朵紅花。我自己擁有的第一個胸圍是向流動小販購買的，他是一個男人，用手推車推著胸圍在鬧市擺賣，數十個胸圍堆成一個個小山丘，場面很壯觀。
我現在是一個內衣零售集團位於中環總店的經理，這間店專門代理高階的法國和義大利名牌內衣。這段日子所遭遇的故事告訴我，女人的愛情和內衣原來是分不開的。
我工作的總店位於中環心臟地帶一個商場的二樓，這裡高階時裝店林立，租金昂貴。店面佔地七百尺，有兩個試身室。我有兩個店員，二十六歲的安娜和三十八歲的珍妮。安娜是個十分勤力的女孩，缺點是多病，經痛尤其厲害，臉色長年蒼白。珍妮是兩子之母，是公關能手，跟客人的關係很好，體健如牛，跟安娜配合得天衣無縫。安娜和珍妮還有一個好處，安娜只有九十磅，珍妮有一百五十多磅，她們的體型絕對不會引起任何一位進來的客人的自卑。
高階胸圍有一個哲學，就是越少布料越貴。布料少代表性感，性感而不低俗是一種藝術。一個女人，能夠令男人覺得她性感，而不覺得她低俗，便是成功。聰明女人懂得在性感方面投資，因此我們的貨品雖然貴，卻不愁沒有顧客。
我們主要的顧客是一批高收入的職業女性，那些有錢太反而不捨得花錢，我見過一個有錢太，她脫下來的那個胸圍，已經穿得發黃，連鋼線都走了出來。女人嫁了，便很容易以為一切已成定局，不再注意內衣。內衣生意最大的敵人，不是經濟不景，而是婚姻。刺激內衣生意的，則是婚外情。
這天，差不多關店的時候，徐玉來找我，店外經過的男人紛紛向她行注目禮。她是意態撩人的三十六A 。
「周蕊，你有沒有鉛筆？」徐玉問我。
「原子筆行不行？」我把原子筆遞給她。
「不行，要鉛筆。」徐玉說。
我在抽屜裡找到一支鉛筆，問她：「你要寫什麼？」
「我剛拍完一輯泳衣硬照，導演告訴我，拿一支鉛筆放在Ru房下面，如果Ru房低過鉛筆，便屬於下垂。」
我認識徐玉不經不覺已有三年，那時我在設計部工作，徐玉來應徵內衣試身模特兒。她的身材出眾，身高五尺五寸，尺碼是三十六、二十四、三十六，面板白皙，雙腿修長，穿起各款內衣十分好看，我立刻取錄了她。自此之後，我們時常「貼身」接觸，成為無所不談的朋友。我曾經精心設計了幾款胸圍，向我那位法國籍上司毛遂自薦，希望他把我的作品推薦給總公司，他拒絕了。徐玉知道這件事，邀約我的法國籍上司吃飯，向他大灌迷湯，極力推薦我的作品，他終於答應把作品送去總公司。這件事我是後來才知道的。可惜，總公司那方面一直石沉大海。
「怎麼樣？你的Ru房算不算下垂？」我問她。
「幸虧沒有下垂，仍然很堅挺。」她滿意地說。
「大胸不是一件好事。」我嚇唬她，「重量太大，會比別的女人垂得快。」
