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桂風在民國十年以後，就
不登臺唱營業戲了；可是一年一度第一舞臺窩窩頭大義務戲，仍然是
粉墨登場，照唱不誤。某年跟蕭二順長華貼了一出《也是齋》，檢場的
連場子都不會擺，只有自己動手，裙衫大鑲大滾，仍然是清末的裝扮。
跟包的因為他年紀太老，勸他不要上蹺，他說：“咱們是給祖師爺磕過
頭的，既然不是二髦子，可不敢亂出主意，壞了祖師爺的規矩。”暗含著
就是罵王瑤卿，自己不能踩蹺，花旦大腳片上場，愣給起名叫花衫子。
足證老伶工之忠於藝事。
後來論蹺工，武蹺要屬藝名九陣風的閻嵐秋，《取金陵》、《泗洲
城》、《演火棍》，上銅底硬蹺，比起同時的朱桂芳，確實又幹淨，又利落。
談到文蹺，近年來推於連泉小翠花為祭酒，可是翠花的蹺，穩則穩矣，
可惜有點兒裡八字。毛世來出科後，一心想拜小翠花為師，小翠花一
直不露口風。有一天，馬連良在西來順請客，酒酣耳熱，就連玩帶笑地
勸於老闆收下小毛，做個衣缽傳人。於老闆大概有酒蓋著臉，就說了，
小毛的玩意兒，平心而論，確實夠細膩，就是不拜師，再過三五年，花旦
這一行還不就是小毛的世界了；講嗓子，脆而甜；講把子，腰腿都不含
糊；說到蹺，你們留神看小毛的《翠屏山》，潘巧雲的下場，殺山的撲跌，
就知道還用不用跟我學了。這話說了不久，小毛在新新戲院貼了一次
《翠屏山》，內外行到的還真不少，看完之後，大家心裡全有了數，再也
沒人慫恿小毛拜翠花了。
李多奎愛泡澡堂
梨囡行人才最缺乏的要算老旦這一行了。早先最出名的是謝寶
雲，但是謝有一個極不好的毛病，就是太懶，不肯賣力，一齣戲得一個
滿堂彩就算了。例如《探母》的佘太君“一見姣兒淚滿腮”，一定是滿工
滿調，響遏行雲，只要是一得彩，底下就不賣了，所以得了一個“謝一
句”的外號兒。謝寶雲之後，出了個龔雲甫，龔是玉器行出身，大家稱
龔處而不名。他天生一副老太婆面孔，嗓子又高又亮，配上陸五的胡
琴，說一句梨園行的行話，可以說是“嚴”了。龔死了之後，先有陳文
啟、羅福山，後有孫甫庭、文亮臣，都只能算是良配，夠不上好老旦。
到後來出了個李多奎，確實是老旦行的翹楚。李嗓子高亢而且有
炸音，吃高不吃低，胡琴越高，他越往上冒。他先用耿么操琴，後來換
了陸五。李多奎患深度近視，視力極差，在臺上唱到大段玩意兒，他老
先生把眼一閉，盡情而唱，什麼叫身段表情，他就滿不管了。所以有人
給他起了一個諢號，叫“李瞎子”。李有一個特嗜，就是泡洗澡堂子，除
了上園子以外，他是整天在澡堂子裡泡，每天就在大池子裡吊嗓子，借
著水音，嗓子越來越衝；要有一天不上澡堂子，那簡直等於犯了煙癮的
一樣，非常不舒服。如果有人約李多奎到外埠唱戲，首先值得問當地
有沒有澡堂子，如果沒有，大概他就敬謝不敏了。
王又荃席捲本戲
程硯秋的秋聲社，原來有四大金剛，是貼旦吳富琴、小生王又荃、
裡子老生曹連孝、丑角曹二庚，紅花綠葉，極盡襯托之妙。同時硯秋本
戲特多，講究藝口嚴，場子緊湊，一齣戲有一齣戲的行頭，就是配角也
得跟著行頭翻新。所以秋聲社的班底，都是老搭檔，別的角兒搭不上，
同時也搭不起，一直維持了四五年之久。不料天橋戲棚裡出了個坤
角，叫新豔秋的，不但扮相有點像程御霜，就是嗓筒唱腔，也頗有幾分
似處。北平有的是吃飽了沒事幹的捧角家，於是大家一起鬨就把新豔
秋捧起來了。
王又荃本來是南城的票友，時常在正乙祠票戲，扮相儒雅俊秀，由
票友而正式下海。因為王是公子哥兒出身，當然聲色犬馬，都相當內
行。此時新豔秋正苦於學程無門，尤其是程派本戲，無處淘換；恰巧又
荃的跟包
