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最後“綠窗花影日偏長”一句，作者又轉而寫景，又以景託情。意思是說時間已不早了，太陽照射在花上的影子都變長了。這說明作者確實被這勝景所吸引，時間如此之晚，他卻渾然不覺，實質上是忘世之情的表現。
全詞以景──情──景為結構，開端以景起，中間抒重情，最後以景結。作者的用意並不是描繪景色何等絢麗，而是景中含情，情中帶景，景與情渾然一體，達到了完美的融合，這也是本詞一個最大的藝術特點。此詞另外一個特點是層次清楚、脈落分明，作者直抒胸臆，於典麗精工之中見跌宕迴旋之勢，得興寄遙深之旨。（陳欣王東旭）
長相思
陳東甫
花深深，柳陰陰，度柳穿花覓信音，君心負妾心。怨鳴琴，恨孤衾，鈿誓釵盟何處尋？當初誰料今。
這是一首描寫少婦的怨情詞。春天是一個萬物萌生的美好季節，也是一個使別離者懷人思遠的煩悶的季節。因此古典詩詞中便產生了數不勝數的遊子傷春、思婦怨春的詩篇。這首詞寫得清新流暢，節奏鏗鏘，音韻調諧，在汗牛充棟的怨情詩詞中令人刮目相看，新鮮可愛。
詞人採用了一種白描手法，單純而樸素地創造出一個使人人都可晰視、都可體察、都可身臨其境的意境：深深的花叢，密密的柳蔭，在花間柳下一位窈窕的少婦正在靜靜地、幽幽地邁著慵懶的步履穿行。她的眉峰是微蹙著的嗎？還是如黛山似的深鎖著？我們不大看得清，只見她痴痴地徘徊著，怔怔地尋覓著，她是在捕捉一個失落的夢，還是在追尋一個遠方縹緲的幻影？
她什麼都不在追尋，她是在期盼早就遠行而且久久未通音書的他的音信。山重山、水覆水，狠心的他漂流到何方，為什麼一個字都不寄往家中？莫不是見異思遷了嗎？薄情的他呵辜負了我的一片痴情，一顆真心……
上闋抒寫的是少婦白晝在燦爛的春光裡、在花叢柳蔭中的苦悶心情。下闋時間有所推移，展示她在夜間的心緒和情景：她獨宿空房，久久地撫弄那張排解她內心哀怨的古琴，琴聲鳴響著、鳴響著，心中的哀怨不但無法排解，反而更加煩悶，於是她便棄置了琴絃，翻身上床，企求在睡夢中尋找片刻的安寧，然而孤衾難眠，她輾轉反側，依然不能入眠，當年與他歡愛相攜、海誓山盟的情景又歷歷浮在目前。這頭上的金釵還是那時他相贈的呵。“但願心似金鋼堅”的誓言盟願猶清晰分明在耳，當初誰能料到今朝有這樣的結局……
這位少婦會不會被遺棄？他的夫君是不是就永遠不再回來？詞中尚未點明。作者所描寫的只是抒情主人公──少婦的一種心境和心路歷程。它給我們留下一個懸念，一種設想，而這正是本詞另有的一種藝術魅力！（張厚餘）
沁園春
餞稅巽甫
李曾伯
唐人以處士闢幕府如石、溫輩甚多。稅君巽甫以命士來淮幕三年矣，略不能挽之以寸。巽甫雖安之，如某歉何！臨別，賦《沁園春》以餞。
水北洛南，未嘗無人，不同者時。賴交情蘭臭，綢繆相好；宦情雲薄，得失何知？夜觀論兵，春原弔古，慷慨事功千載期。蕭如也，料行囊如水，只有新詩。歸兮，歸去來兮！我亦辦征帆非晚歸。正姑蘇臺畔，米廉酒好；吳松江上，蓴嫩魚肥。我住孤村，相連一水，載月不妨時過之。長亭路，又何須回首，折柳依依。
稅巽甫何許人？無從查尋，《宋史》亦無記載。然據詞人小序所記：“……以命士來淮幕三年矣，略不能挽之以寸”，可曉亦乃有才之人。他來淮南西路衙門已屆三年仍不見用，命運較唐憲宗時河陽節度使所提攜的石洪、溫造二處士來，不知要淒涼多少倍。詞人曾歷經坎坷，自知當局用人之弊。如《宋史》記載；“曾伯初與賈似道俱為閫帥，邊境之事，知無不言，似道卒嫉之，使不竟其用之。”所以，他從自身經歷出發，在對友人稅巽甫既感歉然，又很同情。故為此詞，既為贈別友人，亦作論世明志之用。
詞起筆即為“水北洛南，未嘗無人，不同者時”。說“水北”如昔日“洛南”之石、溫之輩，並不是沒有人才，只不過前人能得重用，而現在的巽甫卻終於只有失意而去。為什麼呢？詞人馬上一語道破天機：“不同者時”！言辭擲地有聲，憤慨之情溢於言表。這三句，詞人直髮議論，完全不同於以往送別詞故意造悲景、設悲情的框框，為全詞的思想、語言和行文定下了基調。然而詞人並不再對此一味深論，而是宕開一筆，從無可奈何的憤懣中把筆尖溫情脈脈地轉向友人，侃侃而述兩人的往日情誼，使文氣從開頭的沉悶和力重千鈞一
