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。而柏遼茲卻用《幼想交響曲》中狂熱的音浪裹挾著你左奔右突，直到古典的形式扭曲、變形、坍塌，然後，聽他高唱掙脫靈魂桎梏、摧毀舊日城堡的浪漫主義讚歌。……循著音樂之聲，不知不覺中，走進深邃而迷人的歷史幽境中去，每一扇被你推開的大門後面，都有不同的歌聲為你響起，那就是一代又一代人心境的回聲。
音樂是你自己的心境。
在擁有了貝多芬、莫扎特、肖邦、柴可夫斯基這麼多的朋友以後，在穿越了歷史的隧道，把無數充滿了愛與恨的旋律裝滿行囊，這個時候，音樂就是你自己的心境。
一個男孩告訴我，曾有一個黃昏，他和一個女孩靜靜地坐在湖邊。只想坐坐，看看夕陽，不說什麼。可不知從什麼地方，傳來了柴可夫斯基的鋼琴曲《船歌》。
他說，那旋律太美了，太脆弱了，讓人只想依偎到一種溫柔中去，於是——他後來有些怪怪地笑著說——愛情，主宰了那個黃昏。隔了很多日子，他再一次聽到那首《船歌》，卻無論如何也找不到那種讓人不能自己的感覺了，為此他失落了好一陣。這個男孩選擇聽貝多芬的《命運》交響曲的日子，也很特別。那是一個夏日的中午，剛剛還睛朗如少女面龐的天空，只幾秒鐘便昏黃得可怖，卷著灰沙的狂風呼嘯著鑽進所有的門窗、樓道，到處是乒乒乓乓和措手不及的人們驚叫的聲音。這個男孩從容不迫地把《命運》磁帶塞進錄音機，然後提到門口，旋到最大的音量，按下了放音鍵。剎時，整個樓裡灌滿了這偉大的、壓倒一切的聲音，窗外瀰漫著的黃沙和東倒西伏的大樹，也都變得非同尋常的壯觀。那以後，他很久不敢再聽《命運》，唯恐丟失記憶中那驚心動魄的體驗。
這一幕幕體驗猶如一幅幅畫。有時候我真恨自己不是個畫家，否則，我會用油彩把那種體驗記錄下來。比如聽肖邦《雨滴》前奏曲時，我“看”到的——雨中繁茂蔥翠的草木，鄉村修道院屋簷的一角，那隻淋溼了的、靜靜懸掛著的鐘……還有內蒙古鳥蘭布和沙漠上，清冷的晨風中升起的朝霞，地平線那邊一架馬車的剪影，趕車人悠長婉轉的歌聲……在聽音樂的時候，你和我都可能是出色的詩人、畫家、舞蹈家。
一位指揮家在一次排練中對他的演奏員大聲說：“音樂不在譜子裡，它在你的心裡！”我想，他的意思是讓這位演奏員把自己的情感調動起來，進入一種心境，這樣，他的琴聲才能稱之為音樂。同樣，對我們這樣聽音樂的人來說，進入一種心境也是極其寶貴的。別怕那些交響樂、奏鳴曲、室內樂之類的名詞，那只是作曲家所選擇的、表達他們心境的某種形式而已。什麼時候，你同這些作曲家、演奏家和演唱家成了朋友，什麼時候，你聽見了他們在音樂中向你訴說的一切，什麼時候，你獲得了湧遍全身心的、無以替代的激｜情，我想，你就絕對是一位聽音樂的內行了，因為你找到了他們的心境，也找到了你自己。
音樂之謎
新華日報
胡瀚霖
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那不知是一首什麼曲子，慢起式，如茵茵綠草地飄然雨至，等不到花開，樂曲緩緩向前走了，抒情的柔板悠揚地浸入人的骨髓，身心融化一般，如叮叮小溪流入一片寬廣無垠的湖泊，水波不起只有柳絲輕擺。恍惚間似有幾聲鳥鳴，樂調轉而激越，節奏強烈，速度加快，如高山瀑布飛流直下，磅礴的樂調在高音區結束。
這是我自懂事以來一直縈繞心頭的一個不解之謎。曲調何時進入我腦海的？已”“不得而知。抑或是在夢中，抑或是在嬰兒時的小推車中？我只記得兒時在寧波鎮海鄉下一次重病，昏迷幾天幾夜，長輩們都以為不行了。那一日清晨，朝日從海上噴出火焰來時，忽然這一支悠揚的樂曲如春雨般汩汩然、綿綿然進入我的腦海，將靈魂從遙遠的地方招來，隨著一聲雞啼我清醒過來。再側耳傾聽，那樂曲已不知飄到何處去了。
第二次聽到這曲調是在70年代末期。一個雨驟風嘯的黃昏，打一頂黑傘行進在城西一條綠蔭萋萋的小徑上。彷彿是在雨住的間隙，一絲輕柔的樂曲從路旁一個深深的庭院裡傳出，佇足傾聽，熟悉的曲調鋪天蓋地般湧來。我輕撫著懷中剛剛拿到的高校錄取通知書，莫名的驚異海潮般撞擊著我的心。輕輕地，沿著高高的院牆走到緊閉著的灰色木門前，幾度猶豫之後，按響了門鈴。門開出一條縫，一個荷槍實彈計程車兵警惕地望著我。“對不起，我是否可見一下本宅的主人？”臉上漾起一個討好的笑。士兵操一口蘇北口音的普通話道：“首長不見生客。”我應聲又道：“那麼請您幫忙問一聲，剛才裡面放的是
