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“你怎麼不去問她？”珍妮指指門口的女巨人說，“你剛不是說不想再聽了嗎？”
“她又沒有舌頭回答我，我怎麼問她？”蓋普嗤之以鼻。
7色膽包天（5）
“她會寫呀！”珍妮說，“愛倫·詹姆絲會員都隨身攜帶一個小筆記本，她們會把要說的話寫給你看。你知道寫字是怎麼回事，不是嗎？”
幸好這時海倫回來了。
蓋普以後還會遇到愛倫·詹姆絲會員。雖然他對愛倫的遭遇深為同情，但對這批偏激的成年模仿者，只覺得厭惡。她們習慣一見面就遞一張卡片給人。卡片上大致寫著：
哈囉，我是馬莎。我是個愛倫·詹姆絲會員。你知道愛倫·詹姆絲會員是什麼嗎？
要是你不知道，你會接到另一張卡片。
在蓋普眼裡，愛倫·詹姆絲會員就代表所有簇擁著他母親，試圖利用她推動她們的粗糙理念的女人。
“我告訴你這些女人是怎麼回事，媽，”有次他對珍妮說，“她們可能本來就不善言辭；她們可能一輩子都沒做過半件值得說的事——所以割掉舌頭也不是什麼犧牲；事實上，這可能幫助她們避免各種尷尬。如果你懂我的意思。”
“你太缺乏同情心。”珍妮告訴他。
“我有很多同情心——對於愛倫·詹姆絲。”蓋普道。
“這些女人也受過其他苦，”珍妮說，“所以她們才會渴望更接近彼此。”
“而且讓自己受更多苦嗎，媽？”
“強暴是所有女人的問題。”珍妮道。蓋普最討厭他母親搬出“所有人”這字眼。他覺得這是把民主推廣到白痴的極端。
“它也是所有男人的問題，媽。如果下次發生強暴案，我就把我的老二割下，掛在脖子上到處走。你也覺得這種行為可敬嗎？”
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“我們談的是真誠的表態。”珍妮說。
“我們談的是愚蠢的表態。”蓋普說。
但他會永遠記得第一個遇到的愛倫·詹姆絲會員——那個陪他母親來他公寓的大塊頭；她離開時，寫了一張紙條塞到他手裡，像給小費一樣。
“媽媽有個新保鏢，”揮手告別時，蓋普悄聲對海倫說。然後他看保鏢給的字條。
上面寫著：
你媽值得兩個你。
但他不能怨母親；因為他跟海倫結婚的前五年，所有賬單都是珍妮付的。
蓋普開玩笑說，他為第一本長篇小說取名《拖延》，是因為它花了他那麼長的時間寫作，但他的進度一直很穩定、細膩。蓋普不是個愛拖延的人。
這本小說號稱“歷史小說”。它的背景是從第二次大戰期間（一九三八年到一九四五年）直到蘇聯佔領結束的維也納。主角是個年輕的無政府主義者，一九三八年德奧合併後，他必須保持低姿勢，靜候反擊納粹的最佳時機。但他等得太久。重點是，他最好在納粹接收前就採取行動，但當時他對任何事都沒把握，而且他太年輕，也搞不清楚究竟發生了什麼事。同時，他的寡母非常珍惜自己的生活；她一點不關心政治，只顧把亡夫留下的錢都藏起來。
戰爭期間，年輕的無政府主義者在麗泉宮動物園當管理員。維也納的饑荒變得嚴重時，深夜常有人入侵動物園，這是贓物市場食物的主要來源。這位管理員決定放剩下的動物自由——他當然對自己國家的拖延和默許納粹德國暴行之舉一無所知。但因為動物都很飢餓，所以無政府主義者一把它們放出來，它們就把他吃了。“這是很自然的事，”蓋普寫道。而動物也被在維也納街頭搜尋食物——只比蘇軍早一步——的暴民輕易屠殺。這也是“很自然的事”。
無政府主義者的母親活過戰爭，而且一直生活在蘇聯佔領區內（蓋普讓她住他和母親住過的那棟位於許文德巷的公寓）；吝嗇寡婦對外人的包容，終於因一再目睹蘇聯人的暴行——其中以強暴案最多——而耗盡。她看著這城市恢復過去的溫和節制與洋洋自得，回想起自己在納粹崛起時的冷漠表現，不禁深感懊悔。蘇軍終於離開；時間跳到一九五六年，維也納重現舊貌。但這婦人哀悼她的兒子和毀壞的祖國；她每個週末都到部分重建，恢復展示的麗泉宮動物園，回憶戰時她偷偷來這兒探望兒子的情形。匈牙利革命促使這位老太太採取最終行動。數萬新難民湧入維也納。
7色膽包天（6）
為了喚醒這自滿的城市——它一定不能再袖手旁觀——這位母親試著重做一遍她兒子做過的事：她放
