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從紐約返回洛杉磯後，杜克沒有再對媒體多說什麼，開始專心籌備《芝加哥》，那一輪的炒作完全達到了先前宣傳的目的，而且現在別說距離影片上映，即便是距離開機拍攝都很遙遠。
回到洛杉磯不久，公爵工作室就搬遷到了伯班克市華納製片廠附近，杜克租賃了一棟兩層的小樓，除去原本接打電話的中年拉丁女人，還招聘了其他幾名工作人員，由於以前的兩名編劇正式離職成為獨立編劇，杜克和索菲亞又招聘了四名編劇，構建成了公爵工作室唯一具備真正職能的部門——編審部。
此外，杜克的會計師大衛，也會派助理每週兩次固定來工作室處理財務方面的問題。
比起真正的電影製作公司，稍稍擴充規模的公爵工作室依然是個標準的空殼公司。
進入十月份後，《拯救大兵瑞恩》的北美票房邁過2億8500萬美元大關，而全球正式突破6億美元，高達6億105萬美元，成為有史以來最賣座的r級影片，如今1995年過去一大半，明眼人都能看得出來，繼去年的《獨立日》之後，杜克即將又一次把北美和全球年度票房冠軍收入囊中。
而《拯救大兵瑞恩》的全球票房超過6億美元，也意味著自動啟用導演合約中百分之二十票房分成條款，杜克的律師和會計師都開始行動，頻繁與華納兄弟和二十世紀福克斯溝通。催促他們儘快將分成支付到位。
不僅僅是《拯救大兵瑞恩》的分成款項，《獨立日》的票房分成華納兄弟還沒有支付完畢，他們迄今只拿出了2億美元的海外票房額度與杜克分成。也就是支付了4000萬美元，在十月中旬，華納兄弟再次以2億美元額度為分成基點，支付了杜克4000萬美元。
剩餘的海外分成，華納兄弟並不想故意拖欠，畢竟他們已經確定要與杜克長期合作下去，但海外的發行商尚未將分成匯入華納兄弟的賬上。綜合幾方面得到的訊息，這部分錢今年是不可能到賬的。
現在杜克也不缺錢。股票經紀還在為他購入蘋果和微軟的股票，公爵工作室的日常運營開銷有限，《芝加哥》的投資也不會很高，剩餘的分成他並不著急。
在與華納兄弟的ceo傑夫?羅賓諾夫和時代華納的一位執行副總裁談了一次之後。杜克決定將剩餘的這部分分成，投入到華納兄弟的融資擴股中，換成相應的股份，成為好萊塢六大公司之一的股東。
這既符合華納的需求，也符合他的利益，能顯著增加他在好萊塢和電影製作發行方面的話語權。
至於《拯救大兵瑞恩》的票房分成，雙方還在協調，未來一段時間內，北美的部分分成就會到賬。而周邊收入的分成就有的等了，這部影片除去電視、錄影帶和在北美沒有多少影響力的vcd版權外，其實也沒什麼周邊收入來源。這些都要等到影片從北美院線下檔之後，才能產生實質性的收益。
同還在少數獨立院線上映的《勇敢的心》一樣，按照製片發行方的發行衝獎規劃，《拯救大兵瑞恩》在奧斯卡投票之前，是不會從北美院線下檔的，就算是被商業連鎖院線強制下線。也會在幾大城市特別是洛杉磯地區的獨立院線堅持上映。
聯合制片方在頒獎季的最終目標非常明確，直指最佳劇本、最佳男主角、最佳導演和最佳影片等重量級的獎項。特別是最佳影片，結合二戰五十週年的宣傳公關策略行之有效，幾乎被他們視為囊中之物。
按照杜克簽署的導演合約，如果影片衝擊奧斯卡，他也需要出席幾場關鍵的造勢活動，但現在距離奧斯卡還有段時間，公關宣傳暫時還用不到他出馬，杜克的主要精力還是放在《芝加哥》的籌備上。
隨著這部歌舞片即將正式立項，杜克團隊的主要成員紛紛結束休假，最近這幾年，包括扎克?施耐德、約翰?施瓦茲曼、漢娜?瑟琳娜等人，幾乎都成為了各自行業中最頂尖和收入最高的一批人。
這是一個商業化的社會，杜克非常清楚，以交情和個人魅力維繫的團隊，其實是最不靠譜的團隊，這些人能追隨在他身邊，一是追隨成功者的腳步更容易成功，二是能獲得實實在在的收益。
就算是這樣，扎克?施耐德和索菲亞?科波拉也向他透漏過，會在合適的時機離開，尋求單獨執導影片的機會。
所以，在拍攝完雅詩蘭黛的廣告短片後，由於對安娜?普林茨整體還算滿意，杜克也就將艾琳?蘭黛的這位朋友帶來了洛杉磯，擔任影片的副導演之一。
除了臨時增加來自百老匯的歌舞指導團隊和一名藝術執導外，未來《芝加哥》劇組
