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事實上，在太平洋對岸的行業內部，“買票房”已經不是一個秘密。
參與“包場”和“刷票房”的，不只是片方，影院、廣告合作方和直接賣出電影票的電商，都可能插手其中，分一杯羹。
票房“注水”早已成為電影宣傳慣用伎倆，造假最嚴重的首日、首周票房數字平均“注水”率達百分之五十以上，目的是“誘騙”觀眾走進影院，從高報票房到票房升高，被不少太平洋對岸的發行公司認為是顛撲不破的“公理”。
大小影片票房“放衛星”成風，令人難辨真偽，而發行方敢於放開膽子鼓吹票房，是因為電影票房的交稅、分賬並不以此為標準，而是另有一套官方資料。
吹牛不交稅，也不會遭到任何處罰措施，促使發行方大膽虛報票房。
片方用一定的金錢買到相當多場次，首先能獲得很高的票房基數，對外報票房時能拿出優秀成績，並且憑藉宣傳來吸引相當多的路人觀眾；二能搶佔排片，這意味著，同檔期上映的其他電影，已經被排擠出局。
發行方從自己的長遠利益出發，為了成為一線的發行公司，也會做高票房，發行公司大多還是上市公司，還能對股價的提升起積極作用，而對於影院來說，省下放映成本，不用擔心沒有觀眾就能直接獲得收益。
值得注意的是，有不少電影的投資方和發行方是同一家公司——比如創造某個捉妖神話票房奇蹟的電影公司——同時還擁有院線資源，相當於做到了製片、發行、放映一體化，本質上則是一種自產自銷和行業壟斷。
曾經最後一年的時候，一位業內人士對杜克透露過，影片的合作方有時候也會主動大量包場。贈送給自己的客戶，比如《富春山居圖》的時候是奧迪每天包了300場，然後一天30萬到50萬。硬是把那片給撐過了3億。
還有xxx音樂天王代言的通訊商也給他主演的一部電影包了千萬的場子，與電影合作的廣告商包場請人看電影。其實也是在為自己與電影有關的產品做廣告。
在電商興起後，行業裡也出現了電商包場這種新形式，對於市場前景好的大片，電商都希望談下獨家合作，往往會豪擲幾千萬事先包場，用於保證電影的排片量，然後再以低價賣給觀眾。
“低價策略”能夠培養電商的使用者習慣，在這個過程中。電商也能擴大自己的渠道、影響力和市場份額。
當然，杜克很清楚，這樣的情況絕不是太平洋對岸市場的個例，北美電影市場同樣存在這種現象，資本在利益面前能用出的商業手段可謂無所不容，如同所有的商業圈一樣，電影圈根本不是白花花的良善之地。
但不同的是，北美的監管相對較為嚴苛，而這邊無論是電影市場還是監管措施，都處於剛剛起步的階段。
太平洋對岸的市場買票房發展到如今的地位。與監管的缺失不無關係，對於虛報的單位，暫時而言。監管機構並無太有效的手段，票房數字“給”多高，只能靠片方自己“自律”，而並沒有真正有約束力的管制。
哪怕到杜克離開那個世界的時候，這一現象也沒有任何改觀。
這種事情杜克也無能為力，只能讓自己的影片在這方面謹慎從事，以免踏進雷區。
抵達紐約之後，杜克只是回家休息一晚上，與母親一起聚過餐。就匯合已經趕到這裡的劇組，參與繁忙的宣傳工作。相比於之前的宣傳，在影片火爆開局之後。更多的媒體將目光投向了黛西?雷德利和丹尼爾?吳兩位新人演員，因為所有的媒體從業者都知道，這兩個人已經以火箭發射般的速度爆紅。
在華爾道夫大酒店的宣傳活動上，杜克幾乎完全隱藏在演員的後面，劇組也將宣傳的焦點集中在了黛西?雷德利和丹尼爾?吳身上，特別在現場為他們安排了《紐約時報》的採訪。
現在的爆紅是完全可以預料的，黛西?雷德利與丹尼爾?吳也有專業的經紀人和公關經理，在他們的提點下，兩位新人演員的採訪可謂既有賣點，而又滴水不漏。
當《紐約時報》的記者問及“蕾伊是一個非常精彩的角色，她結合了萊婭公主、韓?索羅的特質，你的表演靈感從何而來時”，黛西?雷德利如此回答。
“我並沒有那樣演，我只是演我自己的角色，靈感這個問題，我沒有去想其他角色，我只是演出我該有的樣子，因為這是個新角色，她有其他人的特質，但她不是其他任何人，所以如果我去想這些問題反而會影響我，所以我只是在演蕾伊。”
坐在距離黛西?雷德利不遠的地方
