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們黑暗，不就是送給了我們夢想的溫床嗎？如果我們放棄夢想，不斷地製造糜爛的光明來驅趕黑暗，縱情聲色，那麼我們面對的，很可能就是單色調的世界了。
我感激這隻勇敢的蜜蜂，它用一場壯烈的犧牲，喚起了我的疼痛感，喚起了我對黑暗的從未有過的柔情。只有這乾乾淨淨的黑暗，才會迎來清清爽爽的黎明啊。
（2007年12月14日《文匯報》）
韓靜霆：丹青祭
你是我的寶貝兒，你是我的心肝兒，可我現在不能不把你撕成碎片。難道是因為愛得太深，才決心讓你的毀滅更徹底嗎？
白天，作為職業寫手，我忙碌於寫小說，寫散文，寫戲。晚上，把繁冗的案牘推開，專心恭候你的降臨。夜深了，萬家燈火倦了，歇了，整個世界都睡了。有時候外面是寒星伴月，野貓*；有時候星星和月亮和野貓都耗盡了精神，去打盹了。還有的時候，風雨大作，搖樹撼瓦，十面埋伏，驚心動魄。這些對於我都無所謂，都不存在。我獨立於天地之間，藏身於蝸廬之內，奮發於孤燈之下，遊弋於時空之外，披髮赤膊，揮汗如雨，逸興遄飛，神經兮兮，我面對一張白得閃眼的玉版宣紙，剎那間，就看見你了。你的眉眼，你的筋肉，你的一顰一笑，都在我的眼睛裡，心坎裡。就像婦女生小孩兒一樣樣的，我能感覺到你在我的腹中正急不可耐地躁動，哦，男人原來也會有“生產”的激情、幸福和實踐，還等什麼？我便捉了鬥筆，飽蘸墨汁，讓你眉眼畢現，跳脫而出。就這樣，你在萬籟俱寂的深夜臨盆出世了。聞聞你那翰墨未乾的胎氣，端詳你那有聲有色的小模樣兒，我有點兒陶醉。
現在，人們知道你是誰了罷，你是我生產的那些水墨畫，經過反覆甄選，留下來的水墨畫，裱褙好的水墨畫。你，你們，這些寶貝兒，將在一個晚上全都被我毀掉，這算不算我精神上出了麻煩？
那麼，處置你，我曾經的心愛，還有沒有別的什麼刑罰。比方說，捆了，囚禁；比方說，扔了，放逐；比方說，賣了，換錢；比方說，過繼，送養；比方說，比方說……縱然有一千種一萬種保你全須全尾的方式，請你原諒，都不行。
去年有兩個中伏，熱辣辣的四十天裡，我幾乎每天都在收拾傢什物件，搬房子。限時限刻搬家騰房的管理人員一變臉，把我家門的鑰匙提前收走了。我和老妻搬了個昏天黑地，差點兒倒下去。那麼，是這些紙片子搬不動呢？還是新家毫無餘地？都不是。搬家既有朋友，又有公司，新房又寬敞得很。坦誠地說，不是物理空間放不下舊作，是心理空間容不得你們這些小東西了！用一句堂而皇之的話說，藝術家這個症候群的共同品性之一，就是“喜新厭舊”。唯其喜新厭舊，才能證明生命是鮮活的。那麼，我是從什麼時候開始“喜新厭舊”變心變臉的呢？也許十天，也許半月，最長的竟然長達二十幾個春秋。當初覺得美妙的東西，現在一下子發現了很多醜陋和缺憾，說實在話，毀掉過去心儀的小東西們，有割股之痛，卻又暗自竊喜，畢竟視角變了，視野寬了，眼光高漲了，而藝術家的上進，關鍵不在於手底下的技藝，而在於心靈和眼睛的尺度。近二十幾年以來，我從臨習傳統、自我愉悅開始，經歷了兼收幷蓄、四處突圍的苦戰；尋覓著張揚個性，破繭而出的再生之機；幻想著有朝一日，羽化成蝶，得大自在。從前偶有所得的竊竊之喜，轉瞬即逝。佛家說“道雖本圓，妄起為累，妄念都盡，即是修成”。藝術家之為藝術家，“道雖修遠，妄起為樂，妄念頻生，即是大幸”。藝術家之所以為藝術家，“有欲則剛”。我尋求著借筆墨抒寫物象靈性，借物象表達內心的*、焦灼、豪邁與痴情。我偷偷借得西方色彩學，暗自破譯東方筆墨色彩的心靈依託，尋找我們自己的筆墨和色彩的密碼，如遁蛛網，條條是道，又條條不是道。我妄想每一次揮灑筆墨都能創造自己的心靈圖騰，張揚文人精神，往往眼高手低，事與願違。雖然，大師們的實踐告訴我說，世上沒有十全十美的繪畫，我還是徒勞地追求完美，如此這般，撕毀舊作乃是我藝術人生之不二法門。我曾經寫過一篇文章叫做《自殘》，說的是撕畫是一種自我戕害，自我摧殘。達？芬奇是先祖輩的大師，一幅《蒙娜麗莎》肖像畫，畫了十年。誰知道他老人家十年裡在一張不大的畫布上，撕碎了多少自我？凡？高是我輩仰視的瘋狂畫家。我自慚不能像他那樣瘋狂地獻身藝術。我揣摩瘋狂的凡？高決定把耳朵割下來的剎那，應該是比清醒還要清醒。他一定以為自己已往的作品都不足以拿去換愛情。他否定了自己的藝術，肯定了自己的耳朵，大義凜然地鋸下耳朵，寄給了
