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這種歷史問題的形成,起自文革時期,影響至今。造成了中國電影市場今天極其惡劣的現狀。

中國電影從開始申請準拍到最後跟觀眾見面,從來就不是一個藝術創作的過程,而是一個政治扯皮的過程。

首先是沒有拍戲給老百姓看的電影家,“上面”的注意力都在國家榮譽嘛;然後,即使是有電影看了,由於人為的增加了那些成本,票價又貴,中國老百姓大城市小康之家一兩天的菜錢,還不夠買張電影票,更不用說象西方人那樣週末全家出動去看電影了。

第二卷 電影學院的牛B生活 第九章 一衣帶血,兩國暗戰(2)

票價的昂貴,直接導致的是兩個結果,一個是盜版橫行,一個是觀眾的電影修養和看電影能力低下。

說起中國觀眾的欣賞水平,大多數人很難面對這個現實,更多的人是脖子一梗,說一句:觀眾永遠是對的!是你們自己拍不出讓觀眾喜歡的電影,卻說觀眾看不懂。

但是不管我們承認不承認,中國觀眾電影欣賞水平低於世界平均水平這是鐵一般的事實。

這個很容易理解,一個熟讀金庸古龍梁羽生的人去看網路小說,他的閱讀水平是不是就比從來不看小說的菜鳥強?一個在起點看了兩年書的人,他的閱讀水平是不是就比第一天上起點看YY小說的小白強?

平時就沒有拍給我們看的電影,偶爾有一部不是被政審剪的亂七八糟就是票價死貴。逼得大家只好去看盜版,盜版那種不感恭維的水準:卡帶、閃花、色素黯淡、畫素模糊……能完整的看個故事情節就不錯了,怎麼還談得上欣賞電影?

象這樣的格局,這樣的現實狀況,中國觀眾的欣賞水平怎麼可能會高?

出於感情上不能接受的因素硬要說中國觀眾的欣賞水平沒問題,這是不理智不正確的。但是這種情況的造成,不是我們老百姓的責任,誰該為此負責,大家心裡清楚。

中國是有五千年文化積澱的人文大國,中國人的整體思維方式和文化感知的模式根本就是非常先進的。可以說,不用給我們一個太好的體制,只要是一個不太爛,或者說還沒爛到根的體制,中國觀眾的欣賞水平,絕對是世界頂級的。

但是,是怎樣一個爛到了令人髮指的體制和指導思想,活活的把幾億人全弄成了電影白痴!

每每討論起這些,易青和他的同學們都會義憤填膺,捶胸頓足。不是中國人拍不出世界頂尖的電影,從奧斯卡到戛納,到世界林林種種的所有大小電影節的關鍵獎項,中國電影幾乎都拿過了,事實證明中國電影人的整體水平是世界前列的。

但是,中國電影家弄得東西不被中國觀眾所欣賞和理解,這又是一個尷尬的現實。

好萊塢著名的調查員喬治;格萊尼,在《泰坦尼克》進中國的那一年,給美國人弄了一箇中國電影市場的報告,在裡面輕蔑的指出,中國電影是“一流的電影家,二流的放映機制,三流的觀眾。”並且提議夢工廠每年向中國輸出的大片應該以最媚俗的商業片為主,而且數量不應超過十部——因為“中國人只配看這個”,“多了中國也消化不了”。

喬治還聲稱,美國電影進軍中國市場的時機遠遠還未成熟,因為“同我們相比,這個國家還過於貧窮了……許多人甚至不知道電影和電視的區別,常常把電視明星的演技和電影明星的演技放在一起評論”。

這就是著名的喬治報告,這個報告從九十年代第六代電影人第一次看到並憤怒聲討開始,到今天易青和他的同學再讀到,一次次象刀子一樣割著中國年輕電影人的心。

但是,世界,特別是西方,就是這樣來看待我們中國的電影和中國的觀眾的。

所謂的純藝術路線,面子工程,全成了扇在我們臉上的大耳光——世上的事往往如此,為了要面子而做面子,最後往往沒面子。

……

依依這兩天一直跟著易青,反正有孫茹一個電話過去,徐曉君那裡請假容易的很。

對於依依來說,這兩天的見聞彷彿向她開啟了一個全新的世界。

從前她只是單純的喜歡錶演,今天她才知道,她所面對的或者說她將來所要面對的是怎樣的一個圈子。

孫茹從會說話開始,就是在電影世家中出身,所以最近儼然成了抗日籌備組的第一顧問,中日兩國在電影上的淵源糾紛,各種掌故,她可謂如數家珍。

日本電影在八十年代以前一直是亞洲老大,地位不可動搖。大島渚、溝口健二、黑澤明三大巨頭構成了日本

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