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就電影本體而言，恐怕依然不能稱為一部成功的電影。”……自同樣的，《無極》在這方面的缺憾更為明顯。陳凱哥導演當年拍〈霸王別姬》的時候的那種國學功底不知道都到哪裡去了。整部電影就象一個西方魔幻主義加中國古點美術服裝的怪胎。身為電影學院出身的資深專業導演，陳導不可能不知道，一個演員以自己本族的母語演出將會給他的表演打上多麼大的折扣。真田廣一和張棟建講的中國話除了讓觀眾誤會這是一部搞笑片之外，沒有給影片帶來任何其他東西；再有，中華民族自己就是一個有宿命論傳統文化積澱的族，可是這個電影所表達的宿命論和講述的方式卻完全是德國式日爾曼式的，真是奇哉怪也，難道歐洲的一定比中國的時髦嗎？”這話說的大家都笑了起來。年輕人的觀點往往並完整和無懈可擊，但是非常新穎。易青的這番大白話，卻比許多晦澀地專業影評更使人共鳴。《無極》這部電影很多人看完覺得特別彆扭，但是又說不出彆扭在哪裡，很多專家也不不例外。只好亂罵一通。其實這個故事就是說一個小女孩騙了一個小男孩，結果小女孩長大了就被所有人騙———這其實完全是中國故事因果迴圈的套路，可是《無極非要用外國人的套路來做，弄得不倫類的，一群中國人用外國人地思維方式在過家家，裡面還混著兩個講話結結巴巴的東亞小國移民——同樣，也是一部中國人拍的非中國文化產品。易素等大家都笑完了，自己也笑著道：“最後還得說《夜宴》。馮曉剛這部就更不用說了。完全是莎士比亞的《哈姆雷特》加日本能劇美術傳統加中國演員中國主創的三方混雜的四不象。生搬硬套模仿《哈姆雷特》的劇情的結果，尋致了故事的不可信。葛尤飾演的皇帝為什麼甘願服毒自盡；周訊飾演地青女被自己的愛人強Jian了卻一點不傷心；馬經武老師和黃小明飾演地權臣父子以及吳延祖飾演的太子要奪取政權竟然試圖調動一兵一弈；張子儀飾演的婉後身為女人。說做皇帝就做皇帝，一點阻力都沒有…………自這些硬傷全都無法解釋。唯一的解釋是——第一，《哈姆雷特》的劇情就是這樣的，第二，這些情況發生在西方就會有這樣的地結果。只有西方女人才會對貞操觀念如此淡漠，也只有西方國家才自古就有女王即位的傳統，歐洲小國的許多謀反，還真就用著兵諫……《夜宴》的故事完全破壞了中國的歷史邏輯。為了順應華裔兄弟公司的國際路線，犧牲掉了最有中國都市氣息的馮曉剛導演的馮氏喜劇路線。實在是得不償失。”說到這裡，一個影評人突然道：“但是不可否認，這四部電影票房都很高啊，國內票房超過兩億，北美票房全部超過1億美金，這是以前想都不敢想的。”易青點頭道：“所以這幾部電影雖然各有缺點，卻不能說它們是完全失敗地作品。恰恰相反，將來它們都是要記入中國電影里程碑的，去研究它們的得失。中國電影就不能更好地進步。我要特別提到一點來佐證我的觀點，那就是，在這四部電影中。哪部電影在商業和藝術上最成功，哪部票房最高？”響鼓不用重錘，座上的都是老電影人了，易青一說，大家就知道他的意思了。在闡述第二個問題是，易素唯一沒有批評的《英雄，國內票房兩億五千萬人幣，北美票房單1。7211億美金，超過同檔的《指環王》系列和《哈利波特》，是當年全美票房排行榜前五名，僅次於《駭客帝國、《星戰前傳等大片，超過曾經拿過奧斯卡小金人的〈臥虎藏龍，創造華語電影的一個票房奇蹟。易青慨然道：“《英雄靠什麼在藝術和商業獲得雙豐收，所有關於中國的符號，《英雄》裡都遺餘力地再現：圍棋，書法，劍，古琴，山水，竹簡，毛筆，弓箭，威威樓宇，漫漫黃沙，青山碧水，紅牆綠瓦，天下大一統的思想……整個電影的畫面，極具中國畫的意境，整個故事中的所有人，捨生取義、殺身成仁的刺客，心懷天下的君王，全都是英雄，這類英雄形象，完全是中國式的，跟美國人那種掛著一身子彈拿著大口徑機槍的破壞性英雄截然不同。同時，一部沒有反面人物，在英雄和英雄之間構築矛盾的電影，體現了東方式的哲學和智慧，這樣的思維方式，當然會令西方觀眾驚歎並充滿好奇。當然在操作上，《英雄還有很多缺憾，比如故事主題大家太能接受，比如個別臺詞和表現方法不太真實，但是總體而言，英雄是一部符號化的電影，所有的符號都在傳達一個標識——‘MadeinChina’！這也是《英雄》能夠創造票房神話的根本原因。”話到此處，易青忍不住嘆息道：“可惜張一謀導演卻不能堅持這種創作思想，在《十面埋伏》中幾乎完全顛覆和動搖了這一點。中國現在的電影人的思維方向，尤其是商業化改革中產生的一種思維模
