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佳輝已經大聲宣佈，最佳編劇獎由《潛龍於淵的編劇艾蒙李獲得。
李杜微感意外的凝眉看了看大螢幕，易青衝他做了個V的手勢，李杜這才反應過來。
代表杜其峰來的遊海立刻非常有風度的站了起來，向坐在他後排的李杜伸出手去，李杜禮貌的和這位前輩握了握手。
儘管出席這種正式的場合，李杜已經收斂了很多，但是他那身朋克打扮還是格外引人注意。
李杜很酷超酷特別酷的上臺拿了獎，對著話筒說了一句：多謝大家。接著就自己走下臺來，獨行特立，個性十足。
……
整個晚上最令易青激動的，也是令他多少有些意外的，就是最佳影片和最佳導演這兩個重量級的獎項，居然都頒給了他。
《潛龍於淵》獲獎最佳影片當然是是實至名歸，光是香港歷史票房第一這個頭銜，就沒有什麼電影能與它比肩。
令易青意外的是，自己居然能在一片支援杜其峰的呼聲中打敗這位香港電影導演一哥。
杜其峰可是香港電影人心目中的擎天白玉柱，架海紫金梁啊！
跟易景比起來，杜其峰是絕對的前輩了。1972年起在無線任職助導，參與制作包括《陸小鳳》，其後躍升為編導及監製，風糜兩代人的83版《射鵰英雄傳》就是他參與創作的作品。
其後杜其峰離開電視圈進入電影界，91年和監製韋家輝，編劇司徒錦源、游乃海，導演遊達志共同成立了香港電影界的一股新力量——銀河映像。從此之後，一發不可收拾，在頹廢和日漸衰敗的後香港電影時代，颳起一股颶風。無論是《一個字頭的誕生》（1997）、《非常突然》、《暗花》、《暗戰》（1999），《槍火》還有《PTU》，還是後來的黑社會系列、《蝴蝶飛》等等，無不展現了這位天才導演深厚的執導功力。
杜其峰的電影作品中流露出的人生無常的主題，對現實生活的無情解剖，故事情節的獨具匠心和電影技法的創新求變等都構成了鮮明的風格。與王家衛、關錦鵬等藝術片導演的“個人作品”只注重故事的情感積累，忽視細節的層層推進和佈局的完整精妙不同，杜琪峰的作品卻往往披著黑幫警匪商業片的外衣，實質上透過苦心雕琢的多元結構、多重線索的懸念故事來達到顛覆傳統型別片的目的，一直深為求學時代的易青所喜愛。
杜氏作品往往讓人想起高安兄弟和昆汀塔倫天奴等人的電影，影像中充滿著黑色與荒誕的氣氛，劇本的安排也同樣是那麼扣人心絃、難以捉摸，充滿了那份型別電影特有的神奇魅力。杜其峰的電影無一不是深深地瀰漫著一種強烈的悲劇與宿命意識，刻意強調個人的精心計算統統都抗不過宿命無常。
從這樣一位偶像級的前輩導演手裡拿到這個亞洲極具權威的獎項，令易青意外之餘，更加雄心百倍。無論如何，今晚在紅館發生的一切，已經向全世界證明了他和他的易家班的創作能力——18項提名，拿到12個獎，易青和他的《潛龍於淵》，是金像之夜最大的贏家！
第四卷 第二十章 男兒如刀（上）
第30屆金像獎終於在中華人影業大獲全勝的掌聲中落下了帷幕。易青和他的“易家班”一夜之間，被稱為“香港電影的救世主”、“中國電影新勢力’、“過江猛龍”等等頭銜不一而足。
同時，隨著《潛龍於淵》在內地各院線的上映，在公司北京分部的一系列宣傳攻勢下，電影海報貼得滿世界都是。
從中國人自己的電影業以來，沒有任何一部真正成績好票房好的電影能逃過某種“潛規則”。《潛龍於淵》當然也不能例外，很快圍繞著易青和他的公司以及對他私生活的種種猜測，各種惡評、罵評、醜聞緋聞紛紛問世。
各種媒體，各類部落格，你方唱罷我登場，好不熱鬧。
當然，《潛龍於淵》也獲得了國內觀眾的許多肯定，這從上映三週票房就過一億大關的成績可以看的出來。但是在中國的泛娛樂化和泛狗仔化的社會風氣下，必然有這樣一群人，他們見不得任何人、任何作品身上帶一個“好”字，並立志把所有不屬於自己且高於自己的“好”全部描述成“惡”——這是包括易青和孫茹在內任何人都無法改變的事。
易青和孫茹所能改變的，只是他們地公司和他們的新作品而已。
……
“《潛龍於淵》本港票房的財務報表已經出來了。”會議室裡。易青微笑著對大家道：“根據香港電影人協會最後向媒體公佈的數字，和我們實際收到地收益統計，《潛
