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個人英雄主義,還有一個是排外的小門派主義,香港人要自己幫自己的義氣主義。”

……:《英雄本色》中的小馬哥這個形象,恰恰是完全貼合了香港人當時幾乎全部的潛意識渴望,所以發哥演的這個人物才能感染整整一代甚至兩代三代香港人。再說無間道系列和古惑仔系列,為什麼那麼紅?它也是貼合了一種香港人長期自身認知恐慌後的一種叛逆,一種價值混淆的狀態——好人和壞人是模糊的,正義和公義還不如黑道義氣來的重要;古惑仔系列所強調的那種所謂的‘黑白地帶’,所謂有人的地方就有兩種秩序恰恰道出了一個時代香港人的心聲。”

……自再說星爺的電影,以無厘頭著稱當然是一個原因,但那只是表面。更核心的理由是,整個時代都在進入一個把一切偶像拉下馬,從新認識所謂英雄的時期,而星爺的後現代解構主義電影,恰恰貼合了這種時代需求……”

“……觀眾未必會理性的去思考這些東西,但是當電影的內在的東西能貼合他們的潛意識的時候,他們就會很激動、就會共鳴,就會產生強烈的代入感,跟著劇中的人物悲喜起落。不止是電影,這也是一切藝術創作的重要法門。”

寧倩華聽完易青這樣流暢完整的敘述,已經完全明白了易青的意思,她點頭道:“是了。就是因為這個道理。所以那些只懂跟風的人,他們以為小馬哥就是靠囂張靠義氣才得到觀眾的喜歡的,所以他們把《英雄本色當紅的原因理解成槍戰場面,江湖義氣那些東西,等於是學足了表面,但是把靈魂和神髓丟了,所以用看似一樣的元素拼湊起來的跟風作品,觀眾卻不買帳。學古惑仔的人以為觀眾就是喜歡看囂張的砍人、看江湖義氣;學星爺的人只懂模仿他的搞笑,卻學不到後現代主義,所以也不能令觀眾共鳴和接受。”

易青大笑點頭道:“善哉!寧姐不搞電影真是浪費天才。那些不懂電影創作的電影人,和不懂怎麼欣賞電影的人,他們把電影理解為是一種類似積木和拼圖類的東西。以為一個好電影就是明星陣容,動作場面,劇情故事等等這些東西拼湊堆砌在一起的。所以有些搞電影的人,只懂跟風和模仿,把別人成功的經驗拿來七拼八湊;而有些所謂的影評人,只會評價什麼這個電影場面又怎樣怎樣,故事劇情又老套或者新穎——完全牛頭不對馬嘴。”

“……其實拍電影這個東西,不象是蓋房子,搭積木。而更象是種一朵花,一株草、一棵莊稼。你要先把那個能夠令觀眾欣賞的‘種子’找到,然後用適當的方法種下去。那些動作場面,服裝道具,演員陣容的東西,都是外在和表面的,好比你對這朵花的護理,相當於施個肥料,澆個水,修剪一下枝葉,安個花盆,搭個溫室什麼的……這些外在的東西只是錦上添花,卻不是決定因素。真正決定這朵花的整體形象和它的實用價值的,是當初你種下去的那顆種子——一個電影在開拍的時候,最靈魂最核心的東西是什麼,或者有沒有找到一個靈魂,核心的東西,其實已經決定了最後它和觀眾的共鳴互動程度了!”

孫茹笑嘻嘻的聽易青說完,馬上促狹的叫道:“好!太好了!鼓掌!大家謝謝易老師!”

易青笑著伸手去打孫茹,大家一起鬨笑起來。

寧倩華感慨的道:“你們別怪易青羅嗦,其實他全是解釋給我聽的。我現在知道你們為什麼信心十足了,你們這些人,跟我所認識的那些香港電影商人實在太不一樣了。”

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依依道:“寧姐你也別這麼說。我們聽了也是豁然開朗。其實道理也知道一點,但是沒有易素學的這麼深刻,他可是導演系的狀元生。我們再系統的聽一遍,也受益非淺。”

“好了。”易青摩拳擦掌的道:“道理和方針我們講清楚了。現在我們要解決的是,我們要搞清楚現在的香港人是什麼心理狀態,他們希望看什麼樣的電影——換句話說,我們現在的任務,就是要把我們需要的那顆‘種子’給找到!”

第四卷 第十四章 故人之子(上)

香港中環。

中華人影業集團,藝術創作部文學組寫字間。

易素坐在一張桌子上,手裡拿著一大疊剛剛列印出來的稿子,翻了又翻,嘆了口氣,隨手放在一邊。

他現在覺得,一個電影六大創作部門,就數編劇最難。

請了十個電影學院頂尖的文學系秀才回來啊!折騰了兩三天了楞是拿不出一個象樣的東西來。

“好了好了,先吃飯……”易青拍了拍巴掌,道:“吃完了回來再想。”

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