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張瑜：命運又選擇了我，又給了我一次機會。那時候臺灣就有人來找到我，希望我到臺灣去拍電視劇。其實我剛開始不想再演戲了，就想做製作人得了，可是由於有這樣一個機會，又覺得很有意思。就當時的情況來看，我覺得自己什麼地方都可以去，可是能去臺灣的機會好像蠻少的，很有新鮮感，就接受了這個機會。
田歌：他們那兒的創作和內地一樣嗎？
張瑜：第一部戲接的是《李師師》，是他們8點檔的戲，在黃金時段，而且是馬上上檔。今天拍的戲，不知道明天的劇本是什麼。就是說當天的戲是從編劇手裡剛傳真過來的，有時候拿在手上都還是熱的。就要當場背臺詞，當場開拍。而且《李師師》是一部古裝戲，動不動就得念首詩，所以對我來說挺有難度的。一開始的時候，他們是給了7個劇本讓我選，都是沒有完成的。只有這個《李師師》寫得最多，寫完了18集，所以就選了這部戲。18集拍完以後，劇本出來得越來越慢，等於整個劇組就在等劇本。
田歌：你是不是不太適應那兒的創作環境？
張瑜：確實不太適應。你們想想壓力有多大？這部戲拍完，我整整掉了十幾斤。剛開始拍的時候還是胖乎乎的，拍到最後消瘦消瘦的。
除了《李師師》，張瑜在臺灣還拍了《黃土地外的天空》、《紙婚》，包括在90年代紅遍兩岸三地的《包青天》。在臺灣拍戲的經歷，也成為她人生中一段有趣的嘗試。
張瑜（9）
田歌：他們拍戲是不是一個工廠的感覺？
張瑜：對，像流水線一樣的。還跳著場拍戲，往往我剛演完一場戲，才轉過身來，好了，所有的服裝、化妝就一窩蜂地上來了，拆頭套的拆頭套，換衣服的換衣服。
有時候，我就和他們說：“別別別！你們輕點兒，這是我真頭髮，那才是假頭髮！別把我頭髮拔完了！”
田歌：不過也看得出來，他們也是很敬業的。每個人都在努力地做好自己的工作。
張瑜：沒辦法，要不然到時候會“開天窗”，就是說第二天沒有片子出來了。
田歌：那時候是不是想回國的心就開始蠢蠢欲動了？
張瑜：有一些。還有很多其他因素促成：國內有很多朋友帶話過來，特別有一個民間電視臺的臺長和我說：“張瑜，你離開中國大銀幕、小銀幕也很多年了，很多觀眾很想念你！希望你能再為國內的觀眾演戲！”
我說：“好啊，只要有好劇本我一定回去！”
這個事情終於實現了，所以我就回來了。
田歌：說得特別簡單，但是我覺得當時的內心應該是很豐富的。很多人認為你沒有直接回到你熟悉的土地，而是繞道先去了臺灣，就是因為你的內心有一些猶豫，有一些小疙瘩。是這樣嗎？
張瑜：有一些猶豫。我覺得這是一個命運的安排。臺灣的這段經歷使得我之後回到國內，就可以很快地重新適應國內的環境。因為從1985年離開再到回來，中間有一個很大的鴻溝，我們國家因為改革開放的推動發生了很大的變化，而且我也很久沒有演戲了，這段時間我非常需要補課。而在臺灣的這一段時間，讓我可以先緩衝一點，不會再出現在銀幕上的時候，讓大家覺得太過木訥。
田歌：去那兒練練兵。
1994年，闊別祖國近10年的張瑜終於回到了她生長的地方。
田歌：你的步伐好像跟改革開放貼得特別近。國門開了，你就出去了；祖國恢復經濟建設了，你們又都回來了。
張瑜：我們是影視作品的創作者。創作要有源泉，我們生長在這塊土地上，是這塊土地醞釀了我們，只有回到祖國來，才能繼續創作。這是很正常的一條路。
1995年，剛回國不久的張瑜很快就投入了電影創作。她自己投資製作並領銜主演了影片《太陽有耳》。這部影片在第四十六屆柏林電影節上大放異彩，榮獲最佳影評人獎和最佳導演銀熊獎。《太陽有耳》的成功，標誌著張瑜從演員到製片人的成功轉型。
田歌：這對你來說，應該是一次重要的轉折。你離開內地這麼長時間，國內的創作環境已經發生了很大的變化。在這種情況下，你要從演員變成製片人，轉型的背後會不會有很多故事？
張瑜：有一點點小故事。在我剛回來以後，我拍了一部叫《夢斷情樓》的戲。這部戲總讓我覺得有點兒草臺班子，不是很舒服。當時是在冬天拍戲，可是我還要穿很薄的旗袍。一個服裝組有12個人，可是這12個人在我不
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