紅色風帆提示您：看後求收藏（奇妙書庫www.qmshu.tw），接著再看更方便。
對視覺的處理和追逐做到了極致，讓他人短時間內難以超越。
卡梅隆在拍攝《泰坦尼克號》時，影片中華麗、壯觀的輪船景象以及航行在大海上、落日的餘暉下羅斯和傑克振臂環抱的經典鏡頭，讓人難以忘懷。而最為人們所佩服的就是輪船在沉入海底時，卡梅隆所製作出的震撼人心的特技效果。
第一百七十二章 人奸論
以自我為中心是米國文化的一個重要特色，而個人英雄主義和拯救世界的特徵也在美國電影中體現得淋漓盡致。
很多美國大片中，主人公所扮演的角色無一不是肩負著拯救世界的責任，無一不是以英雄的面目出現，這一點，卡梅隆也沒有完全免俗。
特定的民族有特定的民族性格，二戰之後，米國以強者的姿態屹立於世界，故而膨脹了其自信的心態，眾多米國民眾均喜好英雄，將米國看做拯救世界的形象之所在。
比如在《碟中諜》《綠巨人》《後天》《x戰警》《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》等，無一不是主人公人憑藉著自身優勢成為拯救世界的最後英雄。
與我國所倡導的“犧牲小我成就大我”的集體主義不同，米國的英雄主義更多地體現在個人身上。無論是科幻片、災難片或者戰爭片，最後總是一個外表俊朗或者聰明勇敢的男主角拯救了整個世界。
在卡梅隆導演的電影中，《異形》系列，不管故事過程多麼曲折驚險，最終均是主人公以一人之力拯救了整個地球或者宇宙。
而在其電影《真實的謊言》中，雖然對英雄的處理要更加委婉和間接了許多，但依然擺脫不了個人英雄主義的掣肘，片中的男主角雖然不再單單是米國電影以往的硬漢形象，卡梅隆為其增加了幽默、智慧的成分，讓男主角看起來更加有血有肉，但故事依然沒有擺脫典型的米國式個人英雄主義。
透過卡梅倫以往的電影，不難發現他的電影從來不以故事見長，《泰坦尼克號》就是一個狗血的愛情故事，《阿凡達》也就是個臥底反殺的劇情。
單單把這兩個劇本給任何一個人看都看不出有任何出彩的地方，這就是卡梅倫的厲害之處，講一個平淡無奇的故事能夠與講的讓人沉迷於其中。
收回思緒，李木又從抽屜裡掏出一份檔案，遞給趙東，“你再看看這個！”
這又是什麼？趙東有些疑惑地將檔案接了過來。
“人奸還是救世主？”標題很勁爆，難道跟《阿凡達》主角最後的反殺有關係？
趙東心想著繼續往下瀏覽，一篇一篇地看著，他臉上的神色越來越激動，彷彿裡面寫了什麼了不起的東西一樣。
足足有二十多分鐘，趙東將幾篇文章都粗略地看了一下，激動道，“李總這些都是您寫的嗎，真是太好了，只要上映之後立即把這些文章放出去怎麼也能讓他們頭疼一陣子了！”
對於趙東的反應在李木的意料之中，不過他可沒有那麼樂觀，擺擺手說道，“沒那麼容易，像這樣類似的情節以往的電影裡又不是沒有過，十一月上映的那部《第九區》更加嚴重，裡面的外星人科技比藍星發達的多，主角還是選擇幫助他們，而《阿凡達》中，主角傑克是一個超越了人類中心主義英雄。電影對人物，更準確的說是所有生靈不是以外表和生物性進行分類的，而是以內在心靈和價值觀進行分類的，雖然以人類立場來說主角就是徹頭徹尾的叛徒而且最後主角確實拋棄了人類的身份，他只是一個單純的人在遭受現實的挫折後遇到了一個可以接納他並自由生活的樂土。”
李木頓了頓繼續說道，“卡梅倫之所以將潘多拉星人設計得和人類的外觀差不多也是存了這個心思，能夠讓觀眾能夠更好地代入其中，所以單靠這個話題只能短暫地影響一下《阿凡達》的票房，一旦等到看過的人多了之後勢必會面對觀眾猛烈的反擊！”
“那您的意思是？”趙東疑惑地問道，既然明知道這樣做沒什麼效果乾嘛還弄這麼多文章來呢！
“任何事情都有個過程，鋪墊、進展、然後才是**，這個人奸論就是鋪墊！”李木說道。
還有隱藏的手段？趙東越來越好奇了，雖然進公司只有不到兩個月，可是他也自認為把李木的底細都摸清楚了，就是個非常有能力的導演，拍了一些大火的節目和電視劇，哪個行業都有不同尋常的天才，他也不是很奇怪。
可是今天李木表現出來的實力卻讓他越發地摸不透了，連幾大電影巨頭都不瞭解的東西竟然被他這麼輕易地拿出來了，而且看起來像是蓄謀已久，本來對李木有些不以為然的趙東現在
