金科玉律:改變人類生活的18條法則

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後來一個偶然的機會，他又被當時擔任紐約愛樂樂團常任指揮的羅津斯基發現，推薦他擔任這個著名樂團的助理指揮。在1943年的一場重要的音樂會上，年僅25歲的伯恩斯坦代替因病不能上場的瓦爾特出場指揮，獲得極大成功，由此一舉成名。

到了1958年，決定伯恩斯坦成為一流指揮家的時刻終於到來，因為就是在這一年，伯恩斯坦接過了米羅普洛斯的指揮棒，成為紐約愛樂樂團常任指揮。在世界樂壇的指揮領域，這是個讓人羨慕的位置，在之後的數年中，伯恩斯坦幾乎成了紐約愛樂樂團的名片。

伯恩斯坦在指揮上成名的速度和亮度更甚於他在作曲上的成就，但在內心深處，他還是以作曲為己任的。

當他在指揮上一路順風的時候已經意識到這會影響到自己的創作，但指揮家的光環、社會名流的待遇、劇場內如潮的掌聲和喝彩，讓生性外向的伯恩斯坦放不下手中的指揮棒。

在執棒紐約愛樂樂團的歲月裡，創作的慾望無時不在撞擊和折磨著伯恩斯坦。

因此每逢休假，伯恩斯坦總要找一段時間把自己關在屋內進行作曲，他竭力想找回以前的活力和靈感，他要啟用和實現年輕時的夢想與抱負。然而，除了偶爾閃過的靈光外，面對案前正在譜寫的音符，更多時候他面臨的卻是深深的失望與苦惱，樂思的枯竭像幽靈一樣驅之不散。

是創作還是指揮？

這個矛盾和衝突幾乎貫穿了伯恩斯坦的一生，當他在舞臺上無數次接受掌聲和鮮花時，有誰能明白他背後的隱痛和遺憾呢？

作為一個指揮家，他已獲得了巨大的成功。但創作的神奇和永恆時時召喚著他，使他的內心始終得不到真正的安寧。

一直到了生命的晚年，伯恩斯坦終於下定決心：辭去紐約愛樂樂團的指揮，回家專心創作。

但是為時已晚，疾病已開始向伯恩斯坦襲來，而更讓他感到痛苦的是，有人認為他創作的音樂只停留在《西區故事》這樣的音樂劇的層面上，不�