黑夜的記憶

第3部分 (第2/4頁)

她。“我常常搞不懂你們女生是靠什麼過日子的。我十幾歲的時候啊，可以在圓環連吃七八家攤子。”

“連吃七八家？”月倫的眼睛瞪得老大：“這太誇張了吧？又不是小豬！”

“我警告你哦，不可以隨便侮辱我哦，木瓜牛奶就快來了！”思而橫眉豎目：“而且我們讀建築的一向實事求是，才不像你們讀戲劇的，一天到晚誇大其辭。”

月倫好笑地揚起了一邊的眉毛。“敢問您閣下認得幾個讀戲劇的？”

“呃，呃，就你一個，”思而很快地道：“不過像我這樣聰明的人，當然是聞一以知十啦，所以……”

“天！”月倫翻了翻白眼：“他居然還敢說我們念戲劇的都很誇張！”

就在這個時候東西送上來了。兩大杯冰得透涼的木瓜牛奶，以及兩盤烤得香氣四溢的奶油果醬吐司，令人一見便食指大動。月倫啜了一大口木瓜牛奶，若有所思地望著思亞微笑。

“說到誇張，”她慢慢地說：“你知道最早的舞臺劇沒有不誇張的自由。人的五官肢體就那麼點大，面對著一屋子黑壓壓的觀眾，不誇張別人怎麼知道他們在演些什麼？這又不像現在的電視或電影，你愛怎麼取鏡就怎麼取鏡，愛怎麼特寫就怎麼特寫。”

思亞撕了片吐司放入口中，一面咀嚼她說的話。“這一來不是根本沒救了嗎？既然舞臺劇這玩意兒是這樣的先天不足？”

“所以才有小劇場的產生呀。”月倫微笑：“場地小，觀眾少，自然就可以將誇張的表演法全都丟開了。對演員來說這種方式也好得多，因為觀眾的反應他們可以很直接地感受得到。情緒是會相互感染的，你知道。”

“那麼，你透過小劇場想表達什麼呢？”思亞問：“戲劇對你而言又是什麼呢？”

月倫的笑容加深了。“創作需要原因麼？生命需要理由麼？我有一個寫作的朋友對我說過：散文寫作是在水中撈月，導戲則是平地起屋。你或者可以說我心底有話要說，而戲劇是我選定了的表達方法；像作家選擇文字，畫家選擇繪畫，建築師選定了空間和造型，”她的眼睛閃閃發亮，自信和熱情在她臉上煥發著強烈的光彩；在談到戲劇的時候，她並不是清秀或嫵媚，而只有“美”才能夠形容：“在目前這個階段，我把重心放在女性上頭。我前幾個月導過一齣戲叫崔鶯鶯，探討的是女性在禮教中的束縛和叛離，以及性意識的覺醒；目前正在著手的”狂女“，談的是——”她微微頓了一下，思索著自己的用字遣詞：“我試著用詩的意象和語彙，烘托出兩名女子的內心世界——感情的，以及美學的。”

“狂女？”思亞看過的雜書也不算少了，但這兩個字他絕對是頭一回聽到：“這是個什麼樣的劇本？”

“三島由紀夫的一個短劇，講一個發瘋的女孩等候她的情人的故事。很短，我估計演出時間大約只有三、四十分鐘。”

“詩的意象和語彙？”思亞重複，本能地想到艱深難懂的抽象畫，以及門外漢極難了解的前衛音樂：“好像——呃，非常深奧的樣子。”

月倫情不自禁地笑了。“其實沒有那麼複雜的，只是用文字解釋起來比較麻煩而已。譬如說……”她微微地頓了一頓，發現到自己若是再往下說，就要把這場對話變成演講了：“你要是真的有興趣的話，何不來看”狂女“的演出呢？那比我在這兒空口說白話的瞎扯，要有說服力得多了。如果你覺得很難看也不要緊，”她的眼睛裡露出了一點頑皮的光芒：“畢竟演出時間才三四十分鐘而已，你受苦不會受太久的。”

“是噢，十七十八世紀的音樂會一開可都是一整天的呢。”思亞笑道：“演出時間訂在什麼時候？”

“下個月二十二號起，三個晚上，三場。”

“啊，還要等一個多月啊？”

他臉上那失望的表情定那麼真切，使得月倫忍不住微笑起來。“先生，排戲是需要時間的耶！”她溫和地抗議：“慢工出細活你總知道吧？”

“我知道，我知道，我可是一天到晚在畫平面圖和剖面圖的。”思亞笑著說，一個念頭突然掠過了他的腦海：“喂，石月倫，我能不能去看你們排戲？”

“什麼？”這是一個她絕沒料到的要求：“你要來看我們排戲？”

“是啊。”思亞坐直了身子，越想越覺得這是一個好主意。要想更深入地瞭解石月倫，還有什麼比實地看她工作更完美的選擇？更何況她真的將他對戲劇的好奇心給勾起來了：“我是說，只要你不反對的話。拜託，石月倫，我可以去看你們排戲嗎？我保證不