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，跟我們有距離，我覺得只需從一個概念中寥寥數筆點出來，點出他的味道就行。總之他是一個上海的、玩弄女性的、電影製片廠的老闆，這個比較容易。第二和第三個男人也同樣很難寫透，很難透過這些男人寫出複雜的人性來。
所以，我覺得你應該集中去寫那個女人，寫那個女人的心態和她與她媽的這種參照關係。你可以在裡面使勁挖掘她和她媽的戲，這多有意思。你不要把她媽寫成一個慈禧太后，也不要寫成一個失落、麻木和迂腐的概念人物。雖然她媽是從舊時代過來到今天的一個代表，其實她也不是一成不變什麼都反對的。她對愛情的那種特殊的感覺和看法，其中有腐朽的東西，也有她看得非常透、非常準確的東西，還有她真誠的東西，還有她的夢嘛。最可貴的就是她有她的夢想，她始終生活在她的夢中。原著中這一筆很重要，你們現在好像把它抹淡了。她老是後悔：當年我要是怎麼怎麼樣就怎麼怎麼樣了，到了最後她都不知道那是一種必然，這就是一種女人的夢。我覺得這是很有意思的。人就是因為有夢，所以才有動力。我覺得人的夢想是人的動力。所以你應該緊緊抓住原著中寫婦女這個點，不是寫女人和男人的愛情，而是隻寫女人，讓愛情和男人都虛一點，在這一點上你現在不是很明顯。甚至我主張這個老太太不要換演員，你讓這個女演員一直演下來。當然這樣有一個如何分身的問題，有一個替身的問題。
侯：得考慮對手戲的問題。我們討論的時候也儘量想在她們母女關係上多寫一點，小說上提供的所有這方面的東西都用了。目前第三段不理想，第三段實際上就是想寫祖孫兩個人的關係，我們想不出這個關係究竟能再有什麼戲，不知道這倆人還會發生什麼事。
這個就要發揮自己的經驗，不能從原著中拿了。咱們自己跟咱們的父輩有多少故事呀，老輩人有多少觀念與我們不一樣呀，這需要大家再去找這方面的感覺和細節。
侯：而老年的外婆因為一生的夢想，與外孫女兩個人之間的根本衝突在哪兒？
首先我覺得，她媽根本就不愛這個女兒。當年她一心想跟著那個電影老闆當電影明星，當闊太太。她本來不想要這個孩子，只想用這個孩子拴住男人，誰知道弄巧成拙。就因為生下這個女兒丟掉了那個大好的機會，繼而丟掉了一切。所以她骨子裡會恨這個孩子，她會覺得這個孩子是個禍根。我覺得她生女兒養女兒不是出於愛這個孩子，而是作為很對立的一個媽的身份，雖然不說但大家都明白。同時這個孩子長得很像那個男人，這就很有意思，這是前兩部分的人物關係。第三部分就是相反，她很喜歡這個隔代的外孫女，同時兩人又有矛盾，但並不是本質上有什麼衝突，而是在與男人的關係問題上。我們可以這麼處理：因為她不相信男人，對所有的男人都有自己特殊的看法，她只要一發現孫女的男友就不高興，所以這種東西特別容易產生戲。我覺得這樣絕對比直接寫跟男人的愛情要好得多。愛情還是按現在的筆墨來寫，但要再虛一點，至少減一半的戲，這樣倒把一些複雜的東西簡化了。因為首先，咱們都知道“性”你是不能充分表現的，如果這三個人物都有“性”的展現也會很有戲，但是此路不通。再就是寫政治、寫社會，寫三個不同時代的政治變化和社會變遷下人物命運的起伏跌宕，也不行，你又不是拍地下電影。所以，把這個戲轉到家裡去，把社會背景往虛處轉。當然你還要有深入一點的戲，最終還是要有一個形而上的東西。這樣就更有味道，就更像一個文藝片了。
第三章 花（11）
侯：我看了賈樟柯的《站臺》，我覺得他對時代的敏感，特別值得欽佩。因為他關注的那個時代不同於咱們成長的那個轟轟烈烈、大起大落的時代，而他成長的時代的特徵變化特別的微妙，他對那些時代和生活的特徵非常敏銳地感受著，表達出來。有很多都是被我忽略了、忘卻了的。但是偏長了一點。
我的看法跟你差不多，賈樟柯對小城鎮生活、對底層人物細節上的把握比較好，看似不經意地展示了很多他們的生活狀態和細節，他的狀態特別好，狀態特別的對。但我還是有一點兒不滿足，我覺得侯孝賢的《童年往事》做得比較好。《童年往事》中凝聚出的那種很濃厚的感覺，產生了作品的昇華，《童年往事》的昇華感很強。
質感的細節與主題定位
所以我覺得你現在這三個故事的戲就要在這些有生活質感的細節中產生。兩個人女人之間的細節，包括說話、吃飯、睡覺這些細節，你得把握好這些東西。比較重要的就是你要避免只是羅列這些有
