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與土，八千里路雲和月。”
這段秦放歌是運用點指，雙搖，輪指等突出戰爭的激烈和殘酷，也將古箏的特性淋漓盡致的發揮了出來。
第三段透過“靜”重現主題描寫主人公心理狀態，力度基本上是mf，mp等，以搖指漸弱結束。
第四段的快板主要是右手，運用了變音，突出悲憤的感覺，這也是整首曲子的基調，也是觀眾們都可以想象得到的。
第五段華彩是全劇最激昂的，主人公要被處死，運用大量刮奏，掃搖等演奏技巧。似乎想要更加充分地表達了主人公就義前報國無門的傷感以及對奸臣當道的憤恨之情。
尾聲部分，秦放歌所展示的，心境和情緒的把握與主題段有明顯不同，由於表現追思，段首不宜處理得激動悲愴，演奏也是平緩客觀。用多音搖指和連續漸強將樂曲推向高朝，最後幾個剛勁有力的和絃速度依次遞減，預示著無盡的遺憾。樂曲換調再現了主題的旋律材料，哀婉平緩的曲調似乎寄託著後人對英雄的無限追思和深深緬懷。
而錢淑媛陳天虹她們這樣，有提前看到曲譜的姑娘們，都可以透過讀譜瞭解這首作品的曲式結構，其實並不算複雜，作曲手法也不算特別標新立異。
特別主修琵琶的陳天虹，她也是多面手，也會演奏古箏，只是沒那麼擅長而已。還有就是，現在的很多樂曲，都是會進行各種移植的，琵琶曲移植成古箏曲，古箏曲移植到琵琶或者中阮上等等，都是最常見不過的現象。
主題部分都是由古曲滿江紅變奏而來，而變奏手法本身就要求主題每一次呈現都要有所對比，所以能聽到第一、二次呈示的平鋪直敘（像是塵封的歷史一點點展開），第三四五次變奏的快速激昂（第一個快板，可以理解為戰爭場面），第六七次的憤懣無奈（中段慢板，可以理解為被削軍權或者誣陷入獄），第八次的歡快喜悅（小快板，可以理解為宋金休戰時鶯歌燕舞的生活）以及最後的哀婉淒涼（移調再現，一切塵埃落定），每一段都有不同的音樂特徵。
而就陳天虹的觀感而言，這首《臨安遺恨》在演奏技巧上的難度，其實並沒有先前的那首《雲裳訴》高。但情感才是最難把握和演繹得好的，特別是牽扯到岳飛這樣歷史大英雄的作品，恰如其分的情感表達，是關係著演奏是否優秀的關鍵。
古箏協奏曲《雲裳訴》，倒是有演奏者們更自由發揮的空間。
但毫無疑問的是，秦放歌的這幾首古箏作品，都是上佳之作，相信很快就會被大家所接受。
