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點監控的範圍，不過還沒到日本人孤注一擲進行刺殺的階段。
林子軒對此毫不知情，只是他並不傻，明白這次把日本人得罪狠了，非常注重安全。
他準備藉著這股輿論風潮成立旅順大屠殺的調查團，蒐集更多的證據。
相對於《甲午風雲》在上海灘掀起的輿論風潮，張時川拍攝的《中日海戰》頗為尷尬，如果《甲午風雲》的劇情是真的，那麼張時川的電影就是為日本人的罪行翻案。
如今，上海市民都知道所謂的中華電影股份公司的後臺是日本人。
不少愛國學生和市民發起抵制華影和《中日海戰》的遊行活動。
張時川陷入被動之中，他有兩條路可走。
一條是脫離華影，自謀生路，另一條是繼續跟著日本人幹下去，有了日本人的資金，他不信拍攝不出好電影來。
他實在是不甘心就這麼輸給林子軒。
事實上，林子軒已經不把張時川當成對手了，他正在看一部很有意思的電影。
影片的內容很簡單，講述了一位畫家正在案頭作畫，忽然墨水瓶裡的墨汁變成了一個小紙人跳出來，不停地給畫家搗亂。
畫家沒有辦法作畫，便起來捉小紙人，最後在床底下捉住了紙人，又把它塞進墨水瓶裡。
這部電影叫做《紙人搗亂記》，之所以說它有意思，是因為這是中國第一部動畫片。（未完待續。）
第三百五十六章 收穫的季節
這部《紙人搗亂記》是由真人和動畫結合在一起的動畫片，片長十二分鐘，有配音，是萬谷蟾三兄弟製作而成。
這是林子軒第一次看到民國時期的國產動畫片，頗為好奇。
由於他掌握著戲院，上海大部分電影的放映都需要明星電影公司安排。
林子軒對普通電影沒什麼興趣，不怎麼關心這些事，但聽到有人制作出來了一部動畫片，還是想要先睹為快。
陪他一起看這部電影的是《紙人搗亂記》的導演萬谷蟾，也是動畫中那位畫家的扮演者。
萬谷蟾出生於1900年，和林子軒同歲，江蘇南京人，1920年畢業於上海美術專門學校。
1925年1月到商務印書館藝徒學校擔任圖畫教員，7月轉到影戲部從事美術設計工作。
正是在這個時候，他了解到電影的拍攝方式，有了拍攝一部國產動畫片的想法。
離開活動影戲部後，萬谷蟾和他的兩位兄弟一起製作了這部《紙人搗亂記》。
他對林子軒沒什麼隱瞞。
這部動畫電影的靈感來源於美國麥克斯弗萊休兄弟拍攝的動畫短片《墨水瓶人》，雖然有所借鑑，不過拍攝手法都是他們自己研究出來的。
因為歐美動畫公司的製造商們對動畫製作的技術進行嚴格的保密。
此時，歐美等國的動畫片已經有了長足的發展，中國的動畫片還處於一片空白。
林子軒以前並沒有重視這個方向，畢竟動畫片的市場並不大，他覺得等到漫畫在美國風靡之後，或者等到電視機普及之後再研究動畫片不遲。
萬谷蟾和林子軒想的不同。
他看了外國的動畫片，認為外國人能做出來的東西中國人也能做出來。還要做的更好。
他們製作這部動畫片的過程極為不易。
萬家三兄弟住在上海閘北區天通庵路三豐裡一個七平米的亭子間裡。
亭子間是上海獨特的住宅文化，位於灶披間之上、曬臺之下、正房的後面、樓梯的中間。
七八平面的空間，朝向北面，狹小陰暗，冬寒夏熱，下烤上曬。是那些買不起也租不起高階房的低收入階層的棲身之地。
之所以提到亭子間，是因為上海很多文人沒有成名之前大多都住過亭子間。
亭子間是上海二三流作家的首選，他們收入拮据，生活清貧，不得不暫時蝸居於此。
這和後世的北漂們住地下室一樣。
魯訊在上海同樣住過亭子間，他的《且介亭雜文集》就是在亭子間寫的，當時的鄰居還有葉盛陶、沈燕冰、周建仁等人。
後來魯訊覺得弄堂裡搓麻將聲音太吵，就搬到北川公寓去了。
不少北方文人剛來上海的時候都住過亭子間，梁時秋在《亭子間生涯》裡寫道。
“廚房裡殺雞。無論躲在哪一個角落，都聽得見雞叫，廚房裡烹魚，可以嗅到魚腥，廚房裡生火，可以看到一縷縷的青煙從地板縫裡
