中國虎的最後100年:失樂園

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總結華君武的一生，我們可以看出延安時期是其藝術創作的分水嶺。華君武在延安加入“魯藝”，參加了延安文藝座談會，並現場聆聽毛澤東那篇著名的《講話》。1942年，華君武在延安與蔡若虹、張諤一起舉辦了三人漫畫展，後來三人受到毛澤東的接見。華君武曾自言：在延安見到毛主席是我一生中最幸福的時刻。他的創作受毛主席的文藝思想影響極大。毛澤東告訴他：“在魯藝內部可以畫得尖銳一些。如果要在全國性報刊上發表，需要慎重。對人民的缺點只能採取熱情批評幫助的態度，不能採取無情揭露和冷嘲的辦法……”華君武把這次談話看作對他“在漫畫創作上避免片面性十分重要的指示。”此後，他的漫畫創作有了明確的階級立場，成為階級鬥爭的利器，鋒芒直指向民族的敵人和階級的敵人，充分發揮了漫畫作為輿論武器的作用，佳作頻出。他創作的一系列關於蔣介石的漫畫，影響極大，甚至曾因畫漫畫《磨好刀再殺》諷剌蔣介石被列入暗殺名單。

新中國成立以後，華君武擔任《人民日報》美術組組長及藝術部主任，開闢了“諷刺與幽默”專欄，拉開了漫畫創作的一次高潮。在60年代，華君武創作了一批揭露人民內部矛盾諷刺漫畫，尤為難得。如1961年的《杜甫檢討》和後來的《永不走路，永不摔跤》，尤其是後者，畫面中畫了一個滿臉皺的老頭躺在嬰兒的襁褓裡，諷刺部分官員為了個人得失，不犯錯誤寧不工作而不冒險，而成為一個永遠長不大的嬰兒，為此，1962年9月24日，毛澤東在《中國青年報》上還做了特別指示，強調犯錯就改，社會在成長過程中不可避免的會犯錯誤，但不能為了不犯錯誤而不再走路。

*結束後，華君武回到了領導崗位。雖然他一直筆耕不輟，但此後，他的漫畫作品的題材更加傾向於反映社會生活。

從華君武藝術創作的本體來看，其作品基本上是單線條繪畫，脫胎於傳統中國畫，與以基礎素描形式進行創作的漫畫有很大的區別。華君武創作的作品具有極強的批判色彩，是以漫畫代筆的批評，因而其藝術創作最主要的成就集中在思想性上。

中國當代畫壇上漫畫的地位不高，沒有被列入重要畫種之列，只是國、油、版、雕等純藝術的附屬。然而，漫畫的傳播性和批評作用，遠非一般藝術作品可比。透過作品的人物形象塑造針砭時弊，以畫筆為武器向社會的黑暗提出尖銳的批評，正是華君武漫畫的價值所在。■

＞＞　著名漫畫家華君武與丁聰。資料圖片

＞＞　漫畫華君武。圖/IC

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