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鬱池原本只是因為安灼對油畫的熱愛才收了的，但在收了之後，他是真心在教安灼，尤其每次看到安灼對油畫的由衷熱愛，他都會想到另一個人，想到另一個人，他就愈發的對安灼好，也愈發的想把所有有關油畫的知識教給安灼。他就這樣一直活在這種迴圈裡，明知對他而言是毒藥，但就捨不得戒掉。
而每次他看安灼畫的畫，心底總感覺發燙，安灼的畫很有感染力，竟讓他那顆殘缺的心臟感覺到有活的跡象。
三人找了片風景優美的空曠地方，各自離的不遠，且背對背，三人三個方向各自取景作畫，這裡依山傍水，無論是國畫還是油畫，都是取景的好地方。時間過的很快，似乎只有眨眼的功夫就到了正午，三人吃完飯後繼續作畫，一直畫到夕陽西下。眼看天色不早，三人才收拾東西回家。
再一天，阮漓翻出段筠蓮給他的名片，聯絡了國畫大師範其右，並約定時間去拜訪。安灼看阮漓要出門，打算繼續拉著鬱池去寫生。阮漓也沒阻止，只是對鬱池千叮呤萬囑咐，要鬱池好好照顧安灼，這才不舍的去拜訪範其右。
範其右的家住在市中心，四合院，房子雖然老，但透著古意，尤其適合範其右這樣六十歲開外頭髮花白的老人居住。房子古，人也是搞本國傳統藝術的，所以各種禮節都偏舊，這自然很和阮漓的口味，他是個古人，二十二年根深蒂固的教養在那，不是在現代一年不到就能改變的。
阮漓的彬彬有禮很投範其右的胃口，他請阮漓到他書房欣賞品鑑他收藏的字畫，他從畫筒中抽出一張卷軸畫展開攤放在桌子上，問，“來來了，小阮，看看這幅畫如何？”
阮漓湊過身仔細看著畫，隨後說道，“山體挺拔俊秀、樹木婀娜多姿、泉水清澈，不失為一幅好畫。”頓了頓，阮漓接著說，“不過，要是作畫者膽子再大些，下筆再豪放些，此畫就堪稱精品了，只可惜，由於作畫者太過謹慎，到把這幅畫的大氣度給壓下去了。”
“你說的極對，劉浩的畫的確太過於拘謹。”範其右收起畫，又拿出一幅畫出來讓阮漓品鑑，“來，看看這幅。”
如此，阮漓和範其右在書房裡討論了好久畫方面的話題，到最後，範其右對阮漓更是青睞有加，他誇讚道，“這些年，很少有你這麼年輕的人對國畫研究的這麼透徹了。聽說你是近幾個月才出來活動的，不知你師從何人？”
“沒有師父，我只借鑑了李思訓、周昉、荊浩等一些先人的技法。”阮漓說的的確是實話，在他那個朝代，先人的畫流傳很多，他自從知道自己喜歡畫畫開始，一直在吸收那些畫家的長處，最後自成一家。
範其右聽阮漓這麼說，摸著花白的鬍子，說道，“我倒是覺得你的畫風和書畫史上曇花一現的傳奇畫家阮東離的畫風極為相似。”
聽到阮東離這個名字，阮漓內心受到的震撼不小，說實在的，他都忘記自己還有一個稱呼，東離是他的字，在宋朝，他在賣出去的畫上的提款也一直留東離字樣。
東離這個字，是他在弱冠那年父親親自為他取的，阮父雖然對阮漓怒其不爭，說阮漓不學無術，但也是極疼愛這個小兒子的，於是他就在陶淵明的“採菊東籬下，悠然見南山”這句詩裡提出“東籬”的諧音“東離”，他的意思很明確，既然兒子不喜歡當官也不喜歡經商，那麼就像世外高人陶淵明一樣悠閒活著就行。
阮漓還記得，弱冠那年，父親還送他一塊價值千金的墨，並在墨底下刻上“吾兒東離，福壽納之”的字樣，只可惜，那塊墨他一直捨不得用，也沒帶到現代來。
被範其右的話勾的想起往事，阮漓察覺到自己走神太久，立刻振了振精神，笑著說道，“我倒是沒聽過阮東離這人。”
“你不知道倒也不奇怪，他是大宋朝當時最有名的畫家之一，說來這人也奇怪，他成名很早，但到二十二歲那年離奇失蹤了，之後再也沒有他的訊息，所以歷史上並沒有花筆墨記載他。”
阮漓聽到這，心裡苦笑，他都不知道該在面上露出什麼表情了。
提到阮東離，範其右神秘的笑了笑，翻出他珍藏的畫，對阮漓說，“我這有一幅他的畫，你瞧瞧，你的畫是不是和他的畫很像。”
阮漓心道，不用看也知道，不是像，而是出自同一人手筆。
範其右開啟畫，解說道，“阮東離的畫流傳下來的很少，這一幅還是我多年前無意遇到的，據我瞭解，這世上只剩下這一幅。”
阮漓看著經歷了千年時光的畫，上面已經有黴斑，也有被蟲鼠咬過的洞，畫的顏色也不如剛畫的豔麗
