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，這種古老多年的氣味與新的或用土等造假的氣味不同。
由海里出土、河裡出土、幹坑出土，水坑出土、砂土、黑土、黃土都有不同，這要常聞才能弄清楚。當然一定還要看其他的，如型紋、料、胎、釉等，但聞也確實不能丟掉。
288。呵一口氣
聞器可知新老器，出土窖藏傳世遇。
呵一口真人氣，用鼻一聞心落地。
註解
古瓷有傳世和出土之分，出土又有窖藏、墓出、河、海出、洞出等，但往往首先稱出土，然後再分出自什麼具體地，如果鑑別出土器時，除了用放大鏡看底及器身外還可以呵吹一口氣後，再用鼻子聞其味，可以幫助斷定是墓土味還是其他土味。
289。說開片
開片釉裂樣式多，裂痕內出真的多。
金絲鐵線見裂隙，汝官哥裂看不摸。
有色裂線從內出，先裂後搓假的多。
釉有小裂放大看，小裂有痕色不多。
細心觀察有滲入，可看真假滲和搓。
自然沁漬有包漿，造舊水泡和揉搓。
老瓷雖有外沁入，線如內出沁非搓。
開片可辨真和假，歷代鑑瓷有裂說。
康熙粉彩有裂隙，琺琅亮釉細裂多。
洪武小裂釉裡紅，裂辨真假代代說。
辨認真假又斷代，識它多學別怕多。
註解
用三、四十倍放大鏡看會發現，開片的裂紋多種多樣，一般來說裂紋由胎內出真的多，粗黑的為鐵線、黃褐的為金線，汝窯瓷、哥窯瓷、官窯瓷要看不是摸出來的，如果是裂線的色素是由外沁入的就是的假。用放大鏡或是顯微鏡看可以從細小的裂隙中發現是滲入的色，還是內出的，這樣細心看才會將摻滲、搓入的假老化線發現。自然的老化線裂隙縫中即使有滲入，也有老化的油亮包漿，這與新搓入的土不同。細心用鏡看不管是破的泡內，還是線內都可看出色素固體的顆粒包漿情況，這是裂隙的真假反映，另外，對裂隙的觀察很重要，因為對裂隙和破泡的觀察可以對哥、汝、官及任何一種開片瓷器進行斷新老、斷真偽。康熙時期的粉彩五彩等彩瓷是水調彩，當時又沒有玻璃白，所以有裂隙，色顯古樸，沒有雍正時的彩色生動。這成為鑑康熙彩瓷的依據，琺_彩的釉很亮，像有一層薄玻璃膜，用鏡看也有小裂線，但與其他彩瓷裂線不一樣琺琅彩用了先燒素胎，後上色釉的辦法，油對色料，又加入硼砂，所以釉面厚又亮。明洪武時的釉裡紅用鏡看有小裂，細心是可以看出的，這樣仔細觀察分析才能正確辨認瓷的裂線，才可以斷代辨真假。
290。裂紋色因
裂線有色咋形成，胎釉成分遇火縫。
胎表常用化妝土，成分不一多色成。
胎質遇火色偏深，化妝土色胎表層。
表層深層溫不一，深淺都是火燒成。
胎釉都是高溫燒，各種成分顯色能。
物理作用化學變，高溫色變理說行。
可溶金屬鹽類在，燒後可變火燒紅。
鐵線灰黑胎裡出，色深超過火燒紅。
含鐵也出紅彩色，那是點點火石紅。
註解
金絲鐵線和裂線色是怎麼形成的，和胎釉有關。
胎在入爐前就有微小裂縫，有的可能眼睛看不出，還有的是在高溫時產生的裂縫，這和制胎有關，如胎土的性質、素胎乾燥情況，有的在素胎上又罩上一層化妝土，在高溫情況下內外伸縮係數不一樣形成裂縫，這些裂縫在爐溫的作用下滲出色素、又在爐溫還原降溫時被透明釉封住，形成了透明釉下的開片——所謂的金絲鐵線。一般來說胎滲出色是灰黑的鐵線。表層滲出的是含鐵形成的為紅褐色的金線。
這黑、褐兩種色素線的形成和瓷器的胎釉性質有關，和所含的化學成分有關，這是本質的，當然和所燒的溫度、爐膛氣氛也有關。如：鐵分子產生的鐵分子氣氛在還原溫度前的薰染會產生火石紅色的褐紅色。
但是，由於化妝土和胎的成分都是不同的，所以成*況也不一樣，另外，所燒溫度不同，成色也不同，在高溫和低溫下的物質成色不一樣，這是符合科學原理的，但在瓷器燒製中，一般來說，胎在經高溫後出現的色線是發灰黑的，表層出褐紅線與含鐵金屬及可溶鹽類有關，出火燒紅、含鐵點、火石紅都是含鐵形成的。
291。藥物入縫開片辨
高錳酸鉀去光豔，入泡難出不入
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