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花，多采用雙勻線畫法，內不填色。從畫工到胎、釉、色都不像。連康熙時的古掘層次感也消失了。這就更容易鑑別了。
382。嘉慶彩瓷仿品特點
開光軋道壓鳳尾，萬花堆圖百花美。
山川風景花藤瓜，為學前朝色之美。
豆瓣綠底學乾隆，但顯粗糙應後悔。
註解
嘉慶彩瓷仿雍、乾，但是利用萬花堆畫法和百花圖案，也畫山川風景，喜畫瓜藤花，底學乾隆用豆瓣綠釉做底色。但釉面粗糙不細，還不如不仿了。畫風、畫意紋飾也失去了康、雍、乾的特點。
383。道光仿前朝瓷器
道光難比前朝瓷，胎體粗松釉不實。
面有波浪疙瘩釉，畫面若精堂名瓷。
懈竹主人慎德堂，可仿牙雕精美瓷。
註解
道光時的瓷器不太好，胎體粗而松、釉顯得也不實，釉面常有波浪和疙瘩釉。畫工製作好的有慎德堂和懈竹主人款的、堂名款也成為官用瓷。仿像牙雕的瓷器非常精緻。從粗胎和釉面可鑑別仿品的特徵。
384。道光仿官哥窯
仿官仿哥口醬釉，圈足塗刷黑色釉。
仿了明代器物差，沒有對處細胎釉。
註解
道光所仿官窯和哥窯器，口上塗醬釉，圈足塗一層黑釉，對仿品來說也增加了其他釉就肯定不像了，幾乎一看就知道不是宋代產品，再加上胎釉又很細，那就更不像了。
385。道光彩瓷
道光精品慎德堂，彩瓷繁多宮廷樣。
五彩宮用龍鳳碗，花碟蟲草仕女常。
註解
道光的彩瓷精品是慎德堂製作的多，宮廷用五彩和粉彩畫龍鳳，特別是宮廷用的碗畫得很美，器物上多畫花蝶蟲草仕女圖紋，仿品失古樸、太繁密。
386。咸豐、同治、光緒、宣統仿品
晚清瓷器仿輩先，咸豐同治光緒歡。
不仿胎釉仿型紋，出口量大民窯寬。
人物鼻高畫小腳，各種仿品輕薄單。 紅釉淺淡青暗淡，四朝仿品不過關。
晚清仿先輩的產品很多。但咸豐、同治、光緒、宣統都是仿器形和紋飾的樣子。胎釉不仿，也知仿不了。仿品大量出口，民窯產品也大量出口。人物畫的鼻子高，畫清代小腳女人（仕女）。各種仿品顯得單薄而輕，沒有古瓷的厚重古樸感，紅色的單色釉淺，青釉暗淡，沒有濃豔的色感，所以這四朝仿製品都不過關。
387。清末仿雍正粉彩 雍正胭紅小件多，胭紅用金吹施多。
胎薄施釉並不均，兩行六字楷書多。
雍正橘皮更難仿，特點沒有民國多。
雍正圈足糯米汁，難仿滑潤有傳說。
註解
雍正瓷的特點是橘皮、胎薄施釉不十分太好，胭紅用金吹釉，兩行六字的楷書款，清末民國時仿了很多。但都可以鑑別出來，就是因為沒有雍正特點，在圈足滑潤方面也是很難達到真正的糯米質感的。
九、有 關 古 瓷 器 的 論 述
青花常見用料區別初探
在世界青花瓷器中以中國青花瓷器最為突出，因為中國青花瓷器歷史悠久，不但青花料（鈷料）的使用源於中國，而且從來沒間斷過使用，從數量上，從青花（鈷料）的應用普遍於瓷器中的任何器形，而且在各種彩瓷中也沒有間斷過，對青花（鈷料）的應用，如鬥彩、三彩、五彩、霽藍。因此對青花（鈷料）的應用就有很多講究和用法，如蘇料：歷史上認為是元代和明代、永樂宣德用的多，而且屬進口料，也常有用蘇料先勾畫輪廓，然後再用浙料或者其他料進行中間填彩，用料以深淺分明來表現畫面。明代嘉靖時期就用回青料比較多，明代成化時期用平等青料就常見，因此青花（鈷料）的應用常常代表一個時代和器形的出現，也代表瓷器的技術進步和發展。
為了能夠掌握每個朝代對青料（鈷料）的不同和區別用料的特徵，我們可以先將幾種常見用料進行合理的色感區別。
青花用料（鈷料）常見的用料有如下幾種：（以色澤上分）
1 蘇料（即蘇勃泥青）
2 回青
3 平等青
4 石子青
5 珠明料青
6 浙料青
7 翠毛藍
這些青料（鈷料）依據有關青花瓷器的歷史資料是可以大體從色澤感觀區
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