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種文學形式，認為武俠作品不能登文學的大雅之堂。今天，這個觀點雖已漸為人們所唾棄，但是，如何在中國當代文學史上為之確立一個應有的地位，並對之進行深入的研究，給予恰當的評價，仍有待中國當代文學研究界深思。在回顧了它的五十年風雨路程之後，我想以下面幾個論點來為之作一個總結。
在中國古代文學史中，小說作為一個晚起的文學體裁，起於唐宋傳奇，成熟於明清二代，我們姑且將之稱作“傳統小說”，它的性質被士大夫們定為“通俗”，但並不因為被歸入“不正統的文學”而自我矮化，相反，這一支文###流曲曲折折地生存了下來，曾被目為“俗品”的小說有的則在後代成了文學經典。《三國演義》、《水滸》等說部都在我們閱讀的文學史中得到了首肯。五四運動興起之後，新文學以全新的、取法西方文學的寫作令人耳目一新，以魯迅為代表的中國新文學遂成為主流，奪去了傳統小說的霸權主語地位。但舊小說也“與時俱進”，改以白話文繼續活著，“俠”、“愛情”文學以新的形式繼續“通俗”著，並不曾消亡，繼續擁有其廣大的讀者群。崛起於三四十年代的舊派武俠小說，在解放後的中國大陸正統的文學史中鮮有被注目，更遑論其地位，但在社會中卻擁有許多
