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創作的宣傳作用，但另一方面，在自己進行創作時，卻不僅能超越一己之悲歡，還能超越功利，超越政治，超越宣傳，真正進入到藝術和審美的境界。這也是當他的時代的大量作品都隨著時光流逝而成為昨日黃花之際，他的多數作品卻能穿越時空，超越時代，永葆藝術活力的根本原因。
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毛澤東詩詞的一種解讀（13）
毛在逆境中的泰然心態，其實是以頑強的鬥爭精神為支撐的，而不斷鬥爭的勝利，又激發了毛更加豪邁的樂觀主義。但是，青年毛澤東“與天奮鬥，其樂無窮！與地奮鬥，其樂無窮！與人奮鬥，其樂無窮！”的鬥爭格言最終演變成了晚年毛澤東的鬥爭哲學。以至於誇大主觀意志的能動性，迷信“精神原子彈”的無限威力。到六十年代以“反修”為主題的詩詞中，就明顯開始氣勝於韻，帶有主題先行的戰叫意味，例如“小小寰球，有幾個蒼蠅碰壁”；“要掃除一切害人蟲，全無敵”；“凍死蒼蠅未足奇”；“不須放屁，試看天地翻覆”等等。固然豪邁大氣，但形象單薄，內容空泛，詩意不足，導致了毛澤東晚年詩詞藝術水準的下降。流風所及，從者如雲，但稍有不慎，即墜入“假大空”的陷阱。
第二，想象浪漫。
毛澤東自己說：“我的興趣偏於豪放，不廢婉約。”豈止不廢，其實毛還頗為得意他的婉約之作，據我看來，他的幾首婉約之作都是上品。就說寫給楊開慧的三首詞吧，《虞美人·枕上》、《賀新郎·別友》、《蝶戀花·答李淑一》。前面我們說了豪放，這一節我們就單說婉約，而且這幾首婉約派，都很好地體現了毛澤東的浪漫的想象力。下面逐一解析：
《虞美人·枕上》是毛澤東的第一首詞，寫於25歲那一年，也是他的第一首情詩，這是毛澤東畢生創作中唯一沒有政治色彩，表達個人情感最為純粹的作品。是寫給新婚妻子楊開慧的，新婚不久驟然別離，長夜難眠，輾轉反側，毛澤東的熾熱、深情、真摯、在其中得到了充分體現。開篇兩句就起手不凡——“堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。”所謂愁是一種心境，一種情緒，莫可名狀，最難形容，古人的妙句無非是“才下眉頭，又上心頭”，言其煩；“只恐雙溪舴艋舟；載不動許多愁”，言其重；“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，言其長；而毛詞是言其形，形象清新，想象別緻，自出機杼，儼然又一婉約名句。
時隔5年，毛澤東正值而立，在國共兩黨中，或身居要職，或嶄露頭角，正是一代才俊，任重而道遠，但為了革命大業，他不得不拋妻別子，出門遠遊，一方面是嬌妻稚子的溫馨小家，一方面是兇險莫測的茫茫征程，毛澤東選擇後者，但離別之痛、後顧之憂卻油然而生，千言萬語匯成了一首《賀新郎》。毛澤東一生為楊開慧寫了三首詞，這是其中的第二首，也許是這首詞暗示出的命運的神秘性使毛澤東終生對其另眼相看，前後珍藏、修改了半個世紀，今天我們回首賞析這首詞，確實能嗅到一絲不祥之音，“揮手從茲去。更哪堪悽然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。”臨別之際楊開慧那幽怨的神情深深地銘刻在毛澤東心中，或許楊開慧也有預感，一次普通分手，可能變成永訣。“汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。”真是一語成讖，終身追悔莫及。“人有病，天知否？”有點天人感應的意思，這種超越天人之隔的心靈感應和神奇想象，使毛澤東為婉約派又貢獻了一首傑作。
毛、楊之間的這種深厚感情和神奇感應，經過30多年的醞釀和發酵，終於又誕生出了一首大家所熟知的遊仙詩，這也就是他寫給楊開慧的第三首詞《蝶戀花·答李淑一》：
“我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。”
這時的毛澤東早已從兒女情長、生離死別中超脫出來了，他把一杯人間的苦酒釀成了一場漫天花雨。“我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九”“楊”字前面加一“驕”字，毛澤東的驕矜心態，躍然紙上，章士釗曾問毛澤東“驕楊”二字何解，毛澤東答曰：“女子革命而喪其元，焉得不驕？”沉重的歷史已成往事，革命的英烈卻羽化登仙，成為了尋訪月宮的客人，“問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。”為什麼是桂花酒而不是別的酒？咱們後面再細說。酒過三巡，神奇的場面出現了，“寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞”，大家想想，這是何等壯麗、壯闊的景象！以萬里藍天為背景，以千朵祥雲為舞臺，寂寞嫦娥長袖善
