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一下,卻只有七十二首詞,剛好到那首楊花詞那裡結束,也就是這首詞集是殘篇,餘下的三十六式卻沒有在這裡,這讓江夕有點淡淡的遺憾,但心中卻已經很滿足,他心裡明白幸運的女神不會一直眷顧自己,貪得無厭總會自食其果。
每首詞都是一記劍式,暗藏在詞中,第一式是影水照,第二式是柳花墜,第三式是走晚原,這些詞語都在每首詞中,但絕對不是簡單地出現,隨著詞中景象的不同而出現,走的也是取意一路,但這種取意的說法卻不是那樣形象,需要融入詩中的意境在變化之中意會某個動態,如此才能稱為取意。
五師兄有些痴迷於作詩作詞,將一百零一式的心訣都交給了他,但只是簡單的知曉,很明顯沒有什麼作用,否則江夕從小就學會了這套劍法,還用在這兒苦苦思考,唯一的契機便是在這些詩詞中,詞中有畫,畫中自然有人。
劍法總決中代表著劍式,但劍法的力量從來都不在那些秀場的動作中,而是在於修行者自身,經脈的執行、元力的走向、力量的把握,這些才是決定力量的關鍵,一處屬內,一處屬外,內外結合才是真正的劍術。
江夕重新翻開書本,再一次看著書本上的詞作,漸漸融入其中的意像之中,身體逐漸失去知覺,神識慢慢漂浮,就像靈魂慢慢上升到雲間,踩著如仙境般的白雲,江夕的六竅神識慢慢開啟,神魂的形態慢慢變化,如秋天自蕭條柳枝落下的柳葉一般,因為不在那樣細直而帶著點捲縮,在池塘靜水的上空盤旋,偶爾遇到一陣秋風,便滑落入池,這般微小的變化卻帶給池塘靜水極大的影響,似鏡面的水面漸漸波動,不在像鏡面,而是產生陣陣漣漪。
江夕神思物外,沒有感覺到絲毫周身環境的變化,自然環境也沒有影響到他,甚至他連自身的變化都感覺不到太多,江夕所處的這處書架幾乎沒有人,大多數的書院院生都在書架的後段,臨窗的桌椅上早就已經坐滿了人,江夕站立的地方在房間的另一側,雖說書架上面還橫著排了一層書架,但從上面也不能注視到他,依然是個盲點。
在神識脫離身體知覺的時候,江夕已經盤膝坐在地上。
秋風陣陣,飄落黃葉,產生的陣陣漣漪,忽然更加猛烈,池水彷彿沸騰,轉而變換成漩渦,這漩渦的力度比北海發生的龍捲風更加可怕,驚得周身的空氣變得稀薄,池水上空的蚊蟲如白紗般被撕裂然後變成一些碎末,不留一絲痕跡,蒸發消散,緊接著池水上空的空間開始破碎,起初只是一絲裂縫,最終突然崩裂,這種變化在江夕的眼前浮現,是如此的真實,他就似那片黃葉一樣,剛才發生的一切都是那樣觸目驚心。
這種變化雖然在江夕的感覺內發生的如此緩慢,實際上發生的極其迅速,若不是因為神識融入的太過深入,不會產生時間上的太多變化,隨著江夕的神識的不斷脫離,他的臉色變得越來越蒼白,識海中的念力就像起了風的海面一樣波濤洶湧,這種變化只有在念力消耗太快時才會出現,這隻能說明一個問題,這幅畫的意境很不簡單,若是修行境界太低,神識會被捲入那場風暴中,最後虛浮而死。
畫面來自這些詞,是那位劍修強者以詞入道,一朝踏過那道門檻,入太虛之境,而江夕卻早已是太虛中境,在進入到這些畫面時,仍然給他產生了這般大的壓力,這還只是第一次領悟,若是在更加深入,那麼產生的影響會更大,如此說來這套劍法的威力遠不在太虛範圍,有可能還會更高。
只是一場突兀的秋風,先是破了鏡面,驚了池水,轉而影響周身的環境,最終碎了空間,這般諸多的變化,而立在池水旁的那棵柳樹,卻沒有受到絲毫影響,甚至樹上的那些柳葉都沒有因此抖落,那些掛在枝上的欲落的黃葉都沒有絲毫動作,好像剛才發生的一切都宛如空氣一樣,比空氣還要安靜。
隨著最後那片空間破碎,江夕臉色更加蒼白,俊秀的眉間皺的更緊,然後單薄的身體發生劇烈的顫動,神識漸漸歸入身體,江夕卻氣喘一樣的睜開眼睛,而隨著身體的顫動,剛才掛在眉間的汗珠如雨一般滑落下來,額頭上清晰可見汗珠的流動。
江夕的心中產生了極大的震驚,隨意用袖子搽了一下,剛才發生的一切歷歷在目,剛才神識遊走,彷彿入了仙境。
江夕清楚這是詞中的畫面,卻比現實所見到的更加真實,這些畫面在現實中肉眼根本看不到,只有在那種物我兩忘的情況下才會浮現。
這種情形在修煉中極其罕見,被稱作大自在狀態,修行者在這種情況下修煉會比平時的效率高百倍,而領悟到的東西也不是別人所能比擬的。