焚荒

第12部分 (第3/4頁)

誕生。

就這樣，一老一幼，一畫一看，都默默無聲，白老是太過專注於作畫而沒留意到木曦的到來，而木曦卻是迷醉於白老的神蹟。

半個時辰過後，白老長吁一氣，停下了手中的運作，一眼看去，紙上呈現的鳥獸種類繁多，但各自都有各自的姿態，紛紛呈呈，躍然紙上，向旁邊看去才發現木曦已經呆立在一旁。

“曦兒，你什麼時候來的，也不叫爺爺一聲。”白老出言喚著。

“啊，早來了，看爺爺那麼專注的畫著就在一邊看。對了，爺爺你什麼時候會畫畫的啊，還畫得就像真的一樣，很好看呢。”木曦驚奇地道。

“先不說這個，你既然來了那我問你你可還記得靈脩的主要修煉途徑。”

“靈脩就是同時修煉身，心，魂的修煉者。”

“不錯，那麼你又是否還記得修魂的方法。”

“爺爺說過，修魂可以透過常年閉關參悟，可以透過一定的修魂功法，還可以透過強化意志凝練靈魂。”

“很好，曦兒還記得。”白老眼露讚賞的點點頭，又說道：“現在，爺爺就告訴你我什麼時候會畫畫的，你不要簡單的看著這是在畫畫，實際上這是爺爺自己創造的一種凝練靈魂的方法，對於修魂有著相當強的作用，這在整個大陸上都是獨一無二的。”

聽此木曦已經是目瞪口呆，想不到爺爺自己還創造了一種修魂的方法，那自己以後只要按著爺爺這種方法修煉靈魂，就可以讓靈魂變得強大了。

不管木曦心中的想法，白老繼續說道：“我把這種凝練靈魂的方法叫做鐵筆流，顯而易見，就是用鐵筆作畫的流派，不過這個流派到現在為止只有爺爺一個人，鐵筆流需要的是長年累月的練習，積累深厚的功底，爺爺開創鐵筆流已經好多年了，但畫出來的畫也還沒有達到以心觀之，一氣呵成的最高境界，並不能算是一副驚世絕豔的好畫。”

“這都不能叫好畫那還有什麼樣的畫能夠稱得上好畫，爺爺真是個古怪老頭。”木曦腹誹著。

“鐵筆流首先要求畫筆必須要是鐵筆，因為鐵筆質地堅硬，重量也遠超其他畫筆，很容易就會將紙張劃傷，一幅畫也就將毀於此，但是質地堅硬重量大的鐵筆可以鍛鍊作畫者對於畫筆的運用，只有細心致志的感悟手中的畫筆，掌控手中的畫筆注重每一個投筆的瞬間，才能夠做到魂隨情凝，情隨筆洩，凝練靈魂。鐵筆流作畫要求心無萬物，唯情一絲，作畫時要將感情完全投入進去，用畫來體現畫時的感情，而不是生硬的為作畫而作畫，這不能對凝練靈魂起到絲毫作用，反而只會浪費時間，這就是筆意。”

“還有筆練，筆韻和筆趣。筆練就是運筆的功力，是一幅畫美感的重要因素。它有兩個方面的意思，所謂力透紙背、筆能扛鼎就是一種運筆功力的表現，表現運筆功力的程度有老與嫩之說。功力的老到，要有一個長時間的錘鍊過程才能做到，所謂學力到，心手相應；火候到，自無板、刻、結三病。功力深厚的畫者，即使柔細的線條，也能做到柔中有剛，棉裡藏針，有內在的力度。而初次接觸的人，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個長期的功夫。第二層是用筆技巧，只要掌握用筆的方法和規律，就能做到。運氣使力的方法，首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，以靈魂統攝，然後以意領氣，以氣導力把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力注於筆端，使勁力自然透出筆端。切忌表面的劍拔弩張、火氣十足，所以，靈魂就要對感情有控制，收放有度，不能任感情肆意宣洩，破壞一幅畫的韻味。”

“筆韻有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求透過用筆的輕重、虛實、剛柔、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統一與和諧，如同音樂一樣，有一個基調、一個主旋律，韻律是用筆要有運動感和節奏感，講究線條的節奏，側法如飛鳥翻然而下，勒法如勒奔馬之韁，輕如行雲流水之變動，重如高山墜石之勢。側，勒，輕，重，這四者是表現筆韻的重要方法，要在一幅畫中凸顯出筆韻，靈魂的投入顯得尤為重要，只有將靈魂中蘊含的韻味透過手中畫筆融合進入畫中才能讓看者體會到。”

“筆趣有意趣和天趣兩種含意。意趣和天趣歸根究底還是靈魂對於天地萬物的感悟，筆趣就是用筆詮釋這種感悟，高度凝練靈魂，用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美的享受，所以筆趣是使畫產生形式美感的關鍵，用筆的意趣，在於巧妙地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關係，巧妙的處理靈與趣。用筆熟而生巧，會流於匠氣、市井氣。