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具包落在了衛生間的地毯上，濺起了一大片灰塵，彰顯著歲月的痕跡。奇妙的是，那灰暗的皮革居然依舊柔軟，指尖的觸感可以清晰感受到那小牛皮或者小羊皮的溫潤；而皮包之上的鐵鎖卻已經鏽跡斑斑，陸離不過稍微用力一點，鎖頭居然就斷了。
皮包裡裝著的居然是繪畫工具，一盒已經乾煸的顏料，一個黑色皮革的筆筒，裡面插滿了各式各樣的畫筆，除此之外還有一個褐色的皮革小包裹，解開包裹之上的繩索，輕輕一抖，包裹就像是畫卷一般展開，這赫然是一套素描工具，裡面有各式各樣的鉛筆，還有幾根原始的炭筆和小刀，這讓陸離不由自主就聯想到了“泰坦尼克號”裡傑克隨身攜帶的那套畫具。
在畫具之外，還有幾張畫作，兩張是用木架框好的，另外還有三張則是捲了起來的。
陸離盤腿坐在了地上，將畫卷開啟了開來，居然是鉛筆素描。第一張繪製的是靜物，典型的水果籃，沒有任何年代特徵，也沒有簽名；第二張繪製的是一個復古華麗的房間，看起來像是西方貴族的生活空間，但可惜的是，下方同樣沒有落款；最後一張則十分特別，描繪的是兩名芭蕾舞者，身後是一個空曠的舞室，這張畫作明顯沒有畫完，似乎只繪製了一半的模樣。
由於三張素描都沒有落款簽名，陸離猜測，這應該是上一任主人自己平時練習的作品。只是，不知道什麼原因，第三張沒有完成。將三張畫作重新卷好，放到一旁，陸離小心翼翼地將那兩張框好的畫作拿了出來。
看到第一張畫時，陸離就露出了驚訝的神情，瑰麗的色彩立刻吸引了他的注意力，那孔雀藍的大膽用色和鱗次櫛比的樓層彰顯了無與倫比的藝術功底，陸離對藝術沒有任何瞭解，這是他完全沒有接觸過的領域，但他在紐約生活了三年，卻可以一眼就忍住，這幅畫的主體是克萊斯勒大樓。
這棟落成於1931年的建築儼然已經成為了紐約的著名地標之一，同樣也成為不少現代藝術家的靈感來源。從這個細節來說，這幅畫應該距離現在時間並不遙遠，換而言之，藝術價值和商業價值自然也就沒有那麼高了。
在小說裡，人們總是可以在空間裡發現梵高或者畢加索的作品，然後一夜暴富，走上了彪悍的人生。但顯然，陸離想太多了，他不由呵呵地笑了起來，隨即拿起了第二幅畫。
這幅畫讓陸離立刻重新開啟了剛才第三幅素描，左右對比就可以看得出來，第三幅素描是在臨摹這幅畫！
畫面之上，兩位芭蕾舞者佔據了畫面的三分之二，左邊那位潔白無瑕，右邊那位則身著粉紅色表演服，兩個人正在匆匆往外跑，那位粉紅色的芭蕾舞者身上泛著大朵大朵的紅色，左手扶住了自己的脖子，嘴角還有若隱若現的鮮紅，看起來就像是身體裡面的惡魔正在破繭而出一般——又或者可以說是不瘋魔不成活的走火入魔階段。在兩位舞者的身後則是一個芭蕾舞教室，一個個模糊臉孔的舞者低著頭在翩翩起舞，教室牆壁之上那扭曲而繽紛的色彩將整個空間的詭異感推向了極致。
雖然陸離對繪畫沒有任何研究，但是那奇妙的筆觸和大膽的用色還是讓他眼前一亮。只是，那三幅素描和這兩幅畫，是同一個作者嗎？還是說，是後來有人得到了這兩幅畫，然後試圖模仿學習？
想到這裡，陸離低下頭在芭蕾舞者的繪畫下方尋找著簽名，然後就看到了一組小小的黑色英文字型，“d-e-g-a-s”。反覆地在齒間唸了兩三遍，陸離的眼睛猛地一亮，“德加”？埃德加-德加？那位古典印象主義的代表畫家？那位將女性素描發揮得淋漓盡致的法國印象派畫家？
應該……不是……吧……
陸離仔細想了想，看看放在旁邊的素描，又看看另外一張克萊斯勒大樓，視線最後落在了兩位芭蕾舞者的身上。如果按照年代來看，這顯然是不符合的，陸離對繪畫的瞭解有限，但他隱約記得，德加應該是在世紀初就去世了，根本不可能等到克萊斯勒大樓的落成。不過，陸離這個門外漢的記憶又怎麼可能做的準呢？
站立起來，陸離快速回到了客房裡，他決定求助網路的力量。
