祖師爺的兒媳婦

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，涉及方方面面的資料以及對各種資料的挑選、分析，所以等我得出大概結論的時候，閆振南已經把我們參賽的劇本寫好了。劇名叫《問情》，改編自《白蛇傳》，只是在舞臺效果上與傳統的《白蛇傳》會有很多差別。在傳統表演中，白蛇和青蛇出場的時候仍以幻化的人形走路，但是改編之後，出場會引入現代舞的動作，體現出蛇類無骨的柔軟感和嫵媚感。這一點，得益於她的現代舞基礎。當然，得到青蛇的角色後，這也是我需要苦練的專案之一。另外，在白素貞水漫金山寺的環境，雖不能真正的引出水源，但會在舞臺背景上稍做變化，引入現代電視劇吊鋼絲的拍攝技巧，以達到飄逸俊秀的效果。這些是她在閆振南創作的時候提議加進去的。或許也正是她獨立、創新、求異的精神，才促使他們合作了這麼多年。

任何美好的藍圖都需要現實的財力、物力為基礎才得以建造成功的，所謂不當家不知材米油鹽貴，她初初向我們會聲會影地描述那副場面的時候，雖然可以想象得到美輪美奐，但實際可行性我和林佳喜仍有所保留。那時，她才想起預算的問題。可她就是這麼一個人，言出必行，無論多少阻礙和困難都罷，也是過五關斬六將勇往直前。我心裡想著要是在感情上她也能勇往直前該多好，可就是那個含義未明的擁抱，就一再擱淺了我離開的想法，我便又將離開的時間推到了演出之後。

民樂社演出的曲目不算多，但都還算經典，而且每出曲目必有他人所不及之出。《界牌關傳說》，將羅通刻畫得更加有情有義有血有肉了；《梨花頌》頌揚一個女子堅貞不移地追求愛情，第一次從女性的角度出發，講述女子的感情問題；《忠義楊家將》、《化蝶》大抵講述忠孝仁義的同時不忘乎有情，情義交融更貼合人性。其他曲目自不必贅說。分析之下，發現戲班的曲目演出比例可以稍微調整，票價也可稍微上調。那時候距離《春回大地》的比賽還有三個月的時間，只希望能在預算上稍微有些上調，這樣就算破釜沉舟最終失敗的話，也不至於太慘淡收場。當然，在這個關鍵時期將票價上調不算是明智之舉，但可以有額外的回報——就是如果觀看民樂社的演出場次達到一定數量的話，可以得到《春回大地》的免費入場券。這對老戲迷來說，可算是個不小的誘惑。

這當然是我一廂情願的想法，三個月的時間，到底還是太倉促了。她到處找熟人宣講，希望能拿到一些贊助，又不敢太大張旗鼓，因為這畢竟算是商業機密。如果這麼好的構思最後因為財物的問題而夭折，尚可原諒；倘若是被有心人剽竊，偷雞不成尚蝕把米就未免有點得不償失了。因此，進展並不客觀。她經常愁容滿面又苦無對策，偶爾和我說起也只是談到那些有錢人很是看輕歌仔戲這種草根文化，然而越是勇者越是無畏，越是被人輕視她越是要有一番作為。這已經不再只是戲班的興衰問題，更主要的是能讓所有的同仁看到歌仔戲應該走的路，甚至是改變社會上一些人的偏見。她堅持，是因為她堅信她走的路是對的，她做的改變是進步的。我別無他法，便只有將那半成品的調查結果交給她了，只希望能有些微作為。

“這些，都是你做的嗎？”她看著我，很驚異。那一沓報告並不算精細，而且時間太短，也看不出什麼規律，大多都是我自己的推測罷了。

“嗯。”大概我這輩子最愛的就是她爽朗明媚的笑吧，甚至超過了我自己。我從來見不得她失望，見不得她失落，更捨不得不成全她的夢想，雖然我有時也會忘了她，只記得自己。“雖然一己之力確實薄弱，我想著你以前說過只要是好戲，不愁沒有觀眾。我們以前的宣傳尚有些鄙陋，我們可以把看點再重新渲染一番。這只是我的初步構思，還不夠完整，希望有所幫助吧。做這些調查的時候，我發現戲班的樂器師傅偶爾也會創作新曲調，如果能讓曲調和唱文結合起來的話，應該可以創作一種新的唱法，加到新戲裡面，這樣奪冠的勝算可能會更大一些。”我說。

她的頭抬起來，低下去，又抬了起來，似乎還是找不到合適的話說。我也只是杵在那兒。她猶豫了又猶豫，最終輕輕抱住了我。“謝謝你，阿鳳。”她這樣說。

我原本應該很高興的，只是我不懂為何我的喜悅裡竟蒙著一股淡淡的哀愁。我怎麼都擦拭不淨，它漸漸覆蓋住她的臉，我最終看不清了。我匆匆忙忙便逃也似的離開了她的懷抱，離開了那裡，有時候我甚至不知道自己在逃什麼，只是那種不上不下不明不白的感覺，就像上吊的時候卡著的最後一口氣。雖然我沒有親身感受過上吊究竟是何滋味，想來也該是極像極像的。我喉嚨裡卡著那一口氣，便也回了