中國文人的另一種思路

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中國文化產業概談（8）

而且，我們多年來生活在計劃經濟體制下，接受的是單一的“社會主義教育”和“唯物主義教育”，以領導人的思想為思想，獨立思考幾乎是一種引火燒身的犯罪行為。這種文化生態養成了我們的思想方法是線性的：非此即彼，非白即黑，非好即壞……線性思維只會從這一端到那一端，只會順著一條線往前想，逆向思維的能力很差；我們的思維模式呢？又是方形的！像一個盒子似的是有邊界的，過去強加給我們的條條框框鬆動以後，我們自己大腦裡的條條框框還一時不能破除。現在是上層領導人不斷號召我們“解放思想”，而我們自己反倒常常舉步不前，並不因為我們害怕什麼，而是線性的思想方法和方形的思維模式早就成了我們的思想習慣。我們腦子裡的政治細胞擠壓了藝術細胞，政治敏感性太強而藝術直覺太弱。中老年人是這樣，改革開放後才受教育的新一代人又如何呢？也好不到哪裡去。因為他們雖不像中老年人那樣被強制接受單一的思想教育，卻是在應試教育中成長起來的。儘管開放以後大量西方的和古代的文化精品湧入人們的視野，但應試教育下的大、中、小學生被考試壓的喘不過氣來，他們只喜歡讓人輕鬆快樂的“快餐文化”。“任其弱水三千，吾只取一瓢飲爾！”不管你有多少富含營養的好湯，他們只愛喝甜水。搞的###門沒辦法，為了吸引學生讀課本，一個擁有巨大文化財富的國家竟然把流行歌星淺薄的唱詞編入教科書，真是天大的荒唐！在這樣的應試教育下，很多青年人除了考試，別的什麼都不會，“高分低能”是普遍現象。所以，現在受過教育的老、中、青三代人包括文化產業的從業人員，有些人或許在專業上很精通，但知識面普遍狹窄。

缺乏歷史感，缺乏歷史知識，人文素質較差，個性得不到張揚的人，怎能有廣闊的聯想和豐富的想象力？因為他腦海中就沒有多少精神資源。為什麼一年生產的幾萬集的電視劇多半取材於古今小說或者是傳奇？就因為那東西不需要投入多少想象。故事是現成的了，人物是現成的，再東一把，西一把，雜七雜八抓些小作料，讓演員穿上古人衣服搔首弄姿一番就大功告成。反正現在觀眾的水平也不高，只要他們看著熱鬧就行。你讓創作者去寫一部像《大長今》那樣古代廚娘成為“成功人士”的故事，他必須從頭開始蒐集大量歷史素材，對古代人物從頭開始熟悉。因為他腦海中除了古代四大美女之外，就沒有古代一般婦女生活的影子。很少人會去做那種吃力不討好的事。

目前，我們的文化產業中盛行“炒作風”，有人很反感，我卻認為是很自然。我們有13億人口，肯定有天賦異稟的男人和天生麗質的女人，其絕對數量超過世界上任何一個國家。所以，即使人們的歷史感弱，文化素養差，知識不夠全面都沒有關係，總會有佼佼者不斷湧現出來，投入附加值最高的、最賺錢的行當——文化產業。但是，正因為他們靠的是天賦異稟和天生麗質，所謂“天生麗質自難棄”，可是沒有深厚的文化底蘊，因而所有的“星”自身都缺乏創作能力，更缺乏原創性。不論是一個人還是一部影視作品、文學作品，都必須“炒作”，必須“包裝”，他們不敢、也不能“素面朝天”，只能以絢麗奪目的外表來彌補內在的蒼白。讓人們眼花繚亂才能將自己賣出去，目前的文化產業充分體現出是一種“眼球經濟”。他們沒有在思想話語上、在生活哲理上、在情感追求上引領社會潮流的能力，只能在外表上引領時尚潮流。目前的文化產業圈子缺什麼都行，就是不能缺熱鬧；我們現在還不能製作出有深厚文化底蘊、代表中國特色、獨具個人魅力的文化商品，以內在文化含量去打動觀眾，就必須策劃出一個什麼東西來掀起“集體性狂歡”。正好，缺乏歷史感、知識素養也不高的群眾也不願意作什麼深度思考，需要的就是你逗我樂，叫我高興。這也表現在我們目前向國外引進的演出業中，組織演出也是一門文化產業。請到維也納和柏林這些音樂之鄉去看看，那裡經常打出這樣的廣告：“你想到中國去免費旅遊嗎？只要你會一種樂器，請來報名吧！”，經過簡單挑選就組成一個樂團，到了中國卻成了知名大樂團，一張門票上千元，並且保證賣得出去。所以我說中國目前的文化