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那麼要知道
它剽竊不了太陽的光線
不是說感情總在欺騙
只是它總有失真的一面
時常擦拭你的雙眼
別讓理智離開身邊
拉開窗簾
你是否看得清暗礁
如果是
那麼撐起帆
起風了，你看那是岸
據瞭解，這篇作文一被發現，閱卷老師就感到不俗，傳閱後，幾乎都說該文寫得好，經過閱卷小組評議後被判為滿分。但是由於這篇作文體裁罕見，所以又把考卷送往中心閱卷組，中心閱卷組也認為該文十分出色，字數雖只有209字，但對詩歌這種體裁字數要求應相對靈活，於是沒有多大爭議地判為滿分。
我覺得，人到了高考這一步，最主要的不是創新，而是公平了。況且在高考裡寫詩不算什麼創新，為什麼沒有人寫過，因為作文要求要高於800字和不能寫詩歌。而給了這個詩歌滿分就相當於在足球比賽裡有一個隊員手球破門，但是因為這個手球力量大，角度刁，十分罕見，所以進球有效，而且算兩個球的意思。
而至於詩歌的質量，我只能說，其實就等於把一個小散文一句一句豎著寫。如果所有句子都加上標點符號，然後橫著寫，恐怕就不能滿分了。所以說，這其實只是一個格式的問題。而所有現代詩，其實都只是一個格式的問題。
所以，整件事情基本上就是一個譁眾取寵的學生遇到了一個譁眾取寵的批卷子的。創新和改革不是這樣來的。
我相信一定有人覺得我胡說， 這很正常， 但如果所有人都說我胡說， 我只能決定：
從
今
以後
我
韓寒
寫
書
就
這樣
寫
了
韓寒五年文集
自己的問題（1）
我四年前出版《三重門》，然後《零下一度》，然後《像少年啦飛馳》，然後《毒》，對於書來說，我自己最喜歡的是《毒》，對於文字來說，我最喜歡的是《像少年啦飛馳》，《零下一度》其實我很後悔出，至今自己還是很不好意思看這本書。雖說有很多刪改，但是本質決定這是一本很倉促的書，很多文章以及前後矛盾的地方想來很可笑。
《三重門》到今天已經印了100多萬冊，有時候想想自己都覺得吃驚。《三重門》其實也有很多不成熟的地方，比如過度遊離於情節外的賣弄，也由於自己當時還是學生，經歷不足導致文字上格外努力，也算是一種風格。寫類似《三重門》這樣的小說很累，首先沒有什麼情節，所以一定要在語言上特別精彩。我常常要求自己每一段都要出彩，可能中國現在的小說家都比較熱衷於賦予小說各種深刻意義，所以我這樣的比較少見。我覺得意義不用賦予，自己想什麼寫什麼就能體現什麼，比如通篇小說十分無聊，那小說的意義可以說是生活真無聊。
因為《三重門》在文字上已經到達一個高度，所以很難以超過它，尤其在文字上。加上很多人抱定我將再也寫不出超過《三重門》的作品，抱著這樣的觀點讀書，所以即使我寫出《圍城》來人也不覺得好。
《圍城》真是很好的作品。這本書啟發我原來小說還能這樣寫。文學其實就是文字的學問，小說的第一等就是文字裡可以讓你感受到一種情緒，第二等就是文字本身非常好，第三等就是所謂的“文以載道”。人說小說中，文字就是載體，最終要表達是何等遠大的意義，而似乎這個意義和政治有所聯絡就是更加遠大的意義。國內很多老作家喜歡用沒有生機死了一樣的文字來表達偉大的意義和崇高的“人性關懷”，那可能是仕途不順的一種變態發洩，寫小說都想象自己在寫大會總結工作展望，要不然怎麼解釋他們的文字怎麼能寫成那個樣子呢？
我遇見過形形色色的幼稚問題，最幼稚的當屬“如果你寫作需要用到數學或者物理上面的知識，你怎麼辦，你不學好這些，當作家也是很有侷限性的”。
想想是很有道理，其實完全胡說。首先，我幹嗎非得寫到我不熟悉的領域裡面去，如果一個寫小說的寫到了一個領域，自己很不熟悉，又非要寫，那隻能說這是最三流的小說家。小說本來就是瞎寫，幹嗎非寫到自己不明白的地方去。可能你覺得我胡說八道，那可以換一個角度想想，假如你喜歡賈平凹，但是賈平凹非要寫到賽車怎麼辦？這是不可能的，賈平凹是不會寫到賽車的，要寫也
