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就準了,就讓他辭職了。一方面準了他辭職,可是優詔,皇帝下的准許的詔命,就給了很多的優待,給他很豐富的賞賜。乞歸優詔許,是杜甫碰到李白的時候,李白是名滿天下,安能摧眉折腰事權貴,人家拂袖而歸,皇帝賞賜了重金,這個時候杜甫跟他相見的。杜甫比他年輕11歲,當時還是默默無聞,而且參加了一次考試,還沒有考上,人家李白是不考試,皇帝把我請了,請了我還不幹,杜甫連考都沒有考上,所以杜甫就遇見李白了,杜甫說李白已經是乞歸優詔許,可是遇我還夙心親,他跟我一遇見我們兩個人覺得夙心親,覺得上輩子我們的心就在一起的。就跟賈寶玉碰到林黛玉一樣,說這個妹妹我好像見過的,一見面就是就覺得我們兩個人是可以互相理解的,是知己,是知音,所以就寫了這樣的詩,嘉會寄詩以親,離群託詩以怨。

這是大家更熟悉的一首詩了,說是“獨在異鄉為異客,所以每逢佳節倍思親,”為什麼每到春節所有的交通工具這麼擁擠,每逢佳節倍思親,如果你不能夠回家,你覺得真是孤獨,真是淒涼。

所以;詩歌的緣起是因為由外在的東西使你感動,什麼使你感動,或者是外物,或者是物象,或者是事象。而在《詩經》的最原始最早期的詩歌所寫的,常常都是從草木鳥獸的外物引起你的感動。所以《桃夭》是看到,看到桃花那麼美麗,桃花有這麼鮮活的美麗的生命,有紅似火灼灼其華,“之子”古代這個“子”可以指男子,也可以指女子。所以就是說,之就是那一個,說那個女孩子,于歸,于歸是女子出嫁了,說女子是以夫家為家的,以丈夫的家為家的,所以說“女子生而願為之有家”女子就要有一個歸屬,要嫁到丈夫的家裡邊,才完成她自己。因為古代的女子沒有自己獨立完成自己的這種可能性,她只要是女子,就是要嫁出去,相夫教子,傳宗接代,這是女子一生最大的一個什麼,意義就在於此。

而中國古代的那些個詩人,如此之樸素,如此之簡單,就是同樣差不多的意思,重複了三次。所以《桃夭》這首詩是三章,而它用的形象也是這麼簡單,它說的意思也是這麼簡單,它說的情思願望是我們人類最基本的生的願望。可是第二首詩就不然了。人生,我說過人生就是有歡樂,也有憂苦,這是與身俱來的,老子說“人之大患,在我有身”,你有身體,就有生命,有生命就有生命的欲求,生命的欲求得到滿足,就是你最大的快樂,生命的欲求不得到滿足,就是你最大的憂苦。前面的《桃夭》,寫的是男女,我們說是飲食男女,人之大欲存焉,飲食延續你個體的生命,男女延續你種族的生命,這是人生,這是生命。生命就是一個延續,延續你個體的生命,所以你要有飲食,延續種族的生命,所以你要有男女的婚姻,那麼第一首正是寫的男女婚姻的種族的綿延的欣喜和快樂。

第二首,《苕之華》,他說苕之華,芸其黃矣。心之憂矣,是維其傷矣。《詩經》真是非常樸實,非常簡單,而非常美妙的中國最早的詩歌,你看桃之夭夭,灼灼其華,夭夭,灼灼它都寫的聲音,形象都是如此之興旺的一種感覺。可是《苕之華》的後邊三個字,每次一個矣字,就越說越沉落,苕之華,就芸其黃矣,苕是一種植物,現在好像出了一本叫《詩經草木圖考》,附著有圖畫的。因為《詩經》最古老的這一個詩歌的總集,那些詩歌的寫作,常常都是從外物的興發感動而引起的。所以氣之動物,物之感人,所以像“桃夭”這是植物,像關關雎鳩那是鳥,那是動物,苕之華也是植物。你們在中國的課本上,常常選的說,“碩鼠,碩鼠,無食我黍”。寫的是一隻大老鼠,那就是動物。所以都是從外界的草木鳥獸,是外物的形象,引起了我們內心的感動的。所以詩寫的時候,怎麼樣引起你的興發和感動,這個在中國《詩經》、《毛詩》的大序裡邊提出三種感發的作用,就是興,還有比,還有賦,就是賦、比、興三種方法。其實賦、比、興三種方法,你不要覺得中國古代人說得這麼神奇,賦、比、興是什麼?我們好像都說不清楚,其實是非常簡單的,是三種,心與物的關係,就是你心跟物之間的關係是什麼。有一種是由物及心,是你看到外物,由外物而引起你內心的感動,你先看到外物,而引起內心的感動,是由物及心,這種做法,我們就說是興。興是由物及心,你聽到關關雎鳩,在河之洲,你說鳥都有這麼好的伴侶和配偶,所以,窈窕淑女就君子好逑,你看到桃之夭夭,灼灼其華,花的生命這麼美麗,你想那女孩子也很美麗,也有美好的生命,之子于歸,就宜其室家,可能是由外物使你內心感動的。可是,你們還念過一篇詩,中國的課本里常常講

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