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刺王僚》六折。他自飾伍員一人到底。程硯秋飾浣紗女，郝壽臣飾專諸，李鳴玉飾伍尚，董俊峰飾姬僚。後來楊寶森挑班貼《鼎盛春秋》，就是仿高的路子。不過在《刺僚》以後，又加上一折《打五將》，以示更為“全須全尾”；其實只是伍員紮上靠，與五將比劃比劃，一打一散，完全是噱頭了。
到了民國十八年（1929），高慶奎在三月二十日貼出《鼎盛春秋》，就加噱頭了，改為前飾伍員，《刺王僚》一折反串姬僚。因為鉤臉要佔點時間，《魚腸劍》一折，由郭仲衡飾伍員。黃桂秋飾浣紗女，黃俊峰飾專諸，張鳴才飾伍尚。
到了二十年（1931），又翻新花樣，在一月一日演出時，郝壽臣的專諸，在《刺僚》以前，加一折《專諸別母》，唱做並重，頗為過癮，馬富祿反串專母，李慧琴的浣紗女，高慶奎仍是前伍員，後姬僚。這樣唱法，極具號召力，每演必滿。
《潯陽樓》
《潯陽樓》又名《宋十回》，包括《坐樓殺惜》、《宋江發配》、《醉題反詩》、《裝瘋吃屎》，到《劫法場大鬧江州》，完全根據水滸原文編排。高慶奎在民國十三年（1924）十月十三日首演，他飾全部宋江，黃潤卿飾閻惜姣，侯喜瑞飾李逵，周瑞安飾花逢春，請注意，這位花逢春與《豔陽樓》裡的花逢春無關，也與《打漁殺家》裡，蕭恩對李俊、倪榮所說女兒的婚姻是 “許配花榮之子花逢春”無關。《潯陽樓》裡的花逢春，是江州總兵，頭一場閃蟒扎靠，和《賈家樓》裡的唐璧很相似，後來與梁山將開打，梁山派來劫法場的好漢，其中就有花榮，絕非父子交鋒的。
高慶奎藝宗劉派，劉派老生戲有所謂“三斬一探”，又有說是“三斬一碰”的，就是：《斬馬謖》、《斬黃袍》、《轅門斬子》、《探母回令》和《託兆碰碑》。這幾齣戲高慶奎都常唱，而且認為《斬馬謖》最拿手，貼的次數多，出外打泡也好，回到北平頭一天唱也好，他都貼《失空斬》，以示為招牌戲。
那麼劉派的《斬馬謖》與譚派的有什麼不同呢？只有在斬謖一場，王平進帳以後，諸葛亮唱到：“若不是畫圖來得緊，山人險些也被擒，將王平責打四十棍，快帶馬謖無用的人。”這四句的時候，譚、餘一脈唱法，都是唱快板，到“四十棍”才叫散，迄今臺灣也是這樣唱法。劉派呢，從“若不是畫圖來得緊”頭一句起就唱散的，四句完全散板。就是這麼一點分別，其餘唱法都和譚派一樣。
高慶奎慷慨激昂（7）
高慶奎的《斬馬謖》唱做都很好，但是餘叔巖、王又宸這出也都有特色，只能說是各有千秋。而《潯陽樓》呢！高慶奎的宋江，在《殺惜》一折的做工、細膩、深刻、背影都有戲，比馬連良有深度。後部的真醉、假瘋，都能做得傳神阿堵，恰到好處，可說爐火純青。所以筆者以為，也可以說是大部分觀眾的意見，都認為《潯陽樓》才是高慶奎的拿手傑作，因為這是個人獨有，而別人無法與他比較的。後來高慶奎也有自知之明瞭，才把這一出當做他的招牌戲。
民國十四年（1925）底，高慶奎出外回來，繼續挑班以前，楊小樓班當時沒有老生，約他合作一個月，高慶奎因為楊小樓過去提拔過他，慨然應允。十五年（1926）一月一日，在新明戲院忠慶社夜戲大軸楊小樓、侯喜瑞、王長林的《連環套》，壓軸高慶奎和荀慧生的《四郎探母》。一月二十二日晚，大軸是高慶奎的《潯陽樓》，金碧豔飾閻惜姣，侯喜瑞飾李逵，楊小樓配演花逢春。固然楊小樓是捧人，而高慶奎《潯陽樓》的聲望、評價也就可見一斑了。
四大名旦都與高慶奎合作過，除了在梅蘭芳班，高慶奎是給他唱配角以外，程硯秋、尚小云、荀慧生都給高慶奎配過戲，在老生界，有如此經歷的只有他一人，高慶奎也可以自豪了。
《三國志》
這出戏包括《群英會》、《借東風》、《華容道》三折。高慶奎一趕三，前魯肅，中孔明，後關公，從民國十五年他就這樣唱法了。但是陣容卻以民國二十二年時最強，郝壽臣的曹操，《橫槊賦詩》就是這個時候排的。袁世海這一折學郝，當然不如郝壽臣的自然老到。現在大鵬孫元坡有這一折，他就是學袁世海的。姜妙香周瑜，馬富祿蔣幹，吳彥衡趙雲。
《全本慶頂珠》
就是《全本打漁殺家》，帶劫法場，於十五年九月一日首演，高慶奎飾蕭恩，小翠花飾蕭桂英。
《全本鐵蓮花》
又名《全部生死板》。普通演法，只唱《掃雪打碗》一折，高慶奎把它增益首尾，編成此戲。他飾劉子
