孟鞋與言高譚馬

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高慶奎慷慨激昂（8）

《全本搜孤救孤》

又名《八義圖》，那是最早的一份《八義圖》。高慶奎飾程嬰，郝壽臣飾屠岸賈，李慧琴飾莊姬公主，李洪春飾公孫杵臼，民國二十二年（1933）四月初演。

《挑簾裁衣》

如果讀者沒有看前文，見這四個字，以為我是在寫旦角的演戲史了；非也，這還是高慶奎的反串戲。他飾武松，小翠花的潘金蓮，馬富祿的王婆子，金仲仁的前西門慶，高盛麟的後西門慶，王多壽的武大郎。民國二十三年（1934）五月二十日初演。

《全部蝴蝶夢》

包括《善寶莊》、《度白簡》、《莊子搧墳》，到《大劈棺》止。高慶奎的莊周，小翠花的田氏，陳喜興白簡，馬富祿童兒，民國二十三年七月一日首演。一九六一年左右，筆者主持的國劇振興社，曾在兒童戲院辦過這麼一場戲。周正榮的莊周，張正芬的田氏。

高慶奎喜歡演武生，不止唱過武松，他還唱過兩出武生戲，一出很精彩，一出卻唱出了風波。

《獨木關》

這出戏是黃（月山）派武戲，武打不多，重在唱做，尤其幾句二黃搖板，要唱得慷慨激昂、滿腹悲憤，而這正合高慶奎的戲路，所以他在十三年（1924）十二月底貼過一次，壓軸他先唱《奇冤報》，大軸《獨木關》，他飾薛禮，周瑞安配飾安殿寶。

民國十八年（1929）二月他又唱了一次，那位安殿寶更是第一流人才了，由尚和玉扮演，碼列壓軸，大軸高慶奎反串高旺唱《牧虎關》，那當然上座滿堂，所以高慶奎不但戲路寬廣，而且會派戲，會耍噱頭。

《連環套》

民國十九年（1930）七月六日，高慶奎貼了一次《全本連環套》，由《坐寨盜馬》起，到《拜山盜鉤》止，除了郝壽臣是本工飾竇爾墩以外，高慶奎反串黃天霸，馬富祿反串朱光祖，演出成績不必談，票房紀錄很高，是不成問題的，但卻因這出戏，鬧出了一場“抓鬃帽”事件。

梨園舊規，不論舞臺演員的“七行”，舞臺工作人員的“七科”，都要有師承，才能吃這碗戲飯；也就是說，沒有師父不成。所以票友下海唱戲，要賺戲份了，一定要再拜一位內行師父；就是演員改行，也是一樣。楊寶忠原來唱老生，宗餘派，還很有幾齣拿手戲。後來嗓子敗了，改行操琴，他的琴藝很好，已經比一般專業琴師高出一籌了，但是由唱鬚生而改拉胡琴，這算改行，要重新拜師，他就拜錫子剛為師，請了三桌，送了贄敬，這才加入扶風社給馬連良操琴。事實上他並不打算從錫子剛那裡學些什麼，只是掛名而已，但這是梨園行規，亦是表示尊師重道。

高慶奎喜歡反串，如果在年終封箱偶一為之，倒也合乎梨園舊例；但是高慶奎卻一年四季，一高興就反串，老旦、花臉、武生什麼都唱，班中那些本行演員，早已有些不耐了。以《連環套》而論，那時班中武生是吳彥衡，他有嗓子，對這種重唱唸的武生戲，頗優為之。當家開口跳是傅小山，僅次於王長林的優秀人才。如果貼這一出，應該他們二人與郝壽臣合演才對。如今高慶奎這麼反串一演，以後吳彥衡就沒法唱了，他心中雖然極端不滿，卻不敢公然表示反對，怕得罪老闆，而影響他搭班；就鼓勵傅小山向馬富祿興師問罪，由他聯合全班演員來做後盾，支援傅小山，計議已畢，靜候《連環套》上演。

高慶奎慷慨激昂（9）

馬富祿那時也是年輕，少不更事，他沒有細加考慮，就應下反串朱光祖了。雖然他工文丑，但是科班出身，總有基本幼工，《盜鉤》這兩下子，總可對付下來；加以他有條寬亮的好嗓子，唸的響堂，定能獲彩，於是很高興的做了一身新行頭，還做了一項新“鬃帽”，就是朱光祖頭上所戴像蛐蛐兒罩子似地那頂盔頭。

等到《連環套》一終場，後臺那裡已經嚴陣以待了，馬富祿一進後臺，傅小山立刻從馬富祿頭上把“鬃帽”抓下來，嚴厲責問馬富祿，為什麼文丑擅動開口跳的戲，簡直是欺師滅祖，違反梨園的傳統。所有後臺同仁都異口同聲，維持正義，這一下子，可把馬富祿嚇傻了眼啦。高慶奎明知一半也是對付他，認真研究，的確理虧，也不敢替馬富祿說話。假如他一答碴兒，萬一吳彥衡說兩句話，他也下不了臺，於是就自己默默地躲開卸裝去了。這時馬富祿孤立無援，就有人做好做歹，安排第二天馬富祿拜傅