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與此同時，各個平臺上的其他遊戲主播們，也都在受苦之中。
他們的性格雖然各不相同，玩遊戲的水平也有很大的差異，但在《與暗同行》面前，卻呈現出一種“眾生平等”的態勢。
那些跑得快的主播，往往膽子小，被嚇得發揮失常；
那些膽子大的主播，跑酷的技術又不行，總是在關鍵環節失敗，從頭再來；
極少數沒有短板、跑得快且膽子大的主播，也要在初見殺和動態難度之下折腰。
這就是動態難度這一機制的魅力所在了：它能夠保證所有玩家都獲得差不多的、有難度的挑戰。不會讓菜鳥玩家卡關太久，也不會讓高手玩家過關得太輕鬆。
很快，各個直播間裡響起了主播們各種各樣絕望的慘叫聲。
“靠，這個地方看起來根本就沒有路吧？真的能爬過去嗎？你們不要騙我！”
“救命啊！它動了！！”
“我該往哪跑啊，哎，我是從哪條路來的啊！黃色油漆呢！救一救啊！”
“前面有個黑暗的角落，趕緊躲一下，應該安全了……艹，缺德設計師往這塞了個喪屍！缺大德了！”
“獵殺者爸爸，放過我！不——！”
“……我特麼的，又回垃圾山了！這遊戲的設計者是不是在人身攻擊？暗示我其實是個垃圾？”
經過了嚇尿+破防的初體驗之後，玩家們很快發現了《與暗同行》跟其他恐怖遊戲完全不同的地方。
首先，這玩意無法反抗，無法戰鬥，但也不會死亡，主要的技巧在於躲避和爬牆。
剛開始很多玩家還覺得，不會死亡是件好事，但很快他們就發現自己想錯了。
有玩家想試著硬拖著喪屍往前走，但很快發現根本就行不通。
因為喪屍會持續攻擊玩家，會撕咬、拖抱，玩家一方面要承受巨大的心理壓力和遊戲機制內允許的痛覺，另一方面身體也會被嚴重拖慢。
這遊戲的關卡難度本來就高，很多地方需要跑酷或者攀巖才能透過，怎麼可能拖著個喪屍過關？
不管是身體還是心理，都做不到。
玩家只能拼命反抗，比如踹開喪屍，然後繞圈子躲避，甩在身後才能繼續進行遊戲流程。
而且取消死亡機制以後，玩家還不能開擺了。
有死亡機制，那麼就必然會有自動存檔機制。
很多玩家遇到喪屍直接放棄反抗，光速死亡，然後讀檔重開，這也算是一種逃避機制。
但《與暗同行》既沒有死亡，也沒有自動存檔，玩家們遇到喪屍開擺也沒用，只能想方設法克服困難，這在一定程度上反而有助於提升恐怖體驗。
高空跑酷的恐懼感、對不可反抗的敵人的恐懼感、無法擺爛的恐懼感……這些因素相互疊加起來，讓這款遊戲給玩家們帶來了前所未有的恐怖感受！
除此之外，由於喪屍和獵殺者的行動能力都高於玩家，玩家就必須考慮好路線規劃，妥善利用場景中的障礙來擺脫這些敵人，這也在技巧上對玩家提出了更高要求。
其次，夜視儀和照明系統，讓遊戲規則與常人直覺是完全相反的。
人的天性就是嚮往光明、畏懼黑暗，之前的大部分恐怖遊戲也是用這種思路來設計的。
比如，將整個遊戲場景都放在晚上或者昏暗的室內，在黑暗中潛伏著各種各樣的怪物，這些怪物在陽光明媚的地方會暫時退卻，讓玩家獲得片刻的喘息……
這種設計本身當然是沒問題的，但做得太多了，未免有些審美疲勞。
而且很多遊戲為了始終保持緊張感和恐怖感，遊戲中幾乎沒有任何明亮的場景，全程都是黑漆漆的，越是遊戲流程的後期，這種問題就越嚴重。
缺乏場景的光暗轉化，很容易造成玩家在感覺上的麻木和疲勞，這也是為什麼很多恐怖遊戲後期流程的體驗直線下降。
《與暗同行》則是做出了一個與人的天性完全相悖的設定：喪屍在陽光下動力十足，在黑暗中體能卻會逐漸流失。
所以對於玩家來說，必須強行糾正自己的本能想法，在陽光明亮的地方更有可能會遭遇危險，反而要到看起來危機重重的黑暗中去躲避。
而此時黑暗中如果再有一兩隻失去力量的喪屍突然動一下，就會給玩家帶來雙倍驚嚇。
夜視儀也是在原型遊戲《逃生》中就有的經典設計，在這種機制下，更是很好地產生了化學反應。
最後，《與暗同
