低俗電影

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影關係的一個典型象徵。我們需要設法解開這些影片中的秘密，如果做好了，就會有極大的滿足感。不過，那樣也很容易搞砸了。巨大的票房收入目標很容易破壞保持導演視角完整性的某種平衡。如果你想解剖一部影片，這裡改改那裡變變，不懂得及時打住，可能會讓奇妙的香港武術在被配音搞壞、變成米拉麥克斯主打產品後翻船。哈維·溫斯坦堅持說：“我們從不為了修改試映這些影片。”但是，從1993年到1999年在米拉麥克斯後期製作部門工作了6年的戴安娜·託德（Diana　Tauder）說：“米拉麥克斯會做一些市場調查或觀摩放映，然後，我們會根據觀眾對影片的觀感重新剪輯。我知道自己的工作不是很道德，但卻會讓這部影片賺更多的錢。我覺得，很多時候還是做得比較成功的。”由於讓觀眾在製片中發揮一種創作性角色，哈維走上了一條把嚴肅電影——包括外國電影、獨立電影、藝術電影等等——引向死亡的不歸路。那裡將是一片乾旱的沙漠，除了以尼爾森排行榜為主導的電視網外什麼也不生長。一句話，哈維在對外國電影進行類似於麥當勞的那種米拉麥克斯化改造。

無論出於什麼目的——出於長度或者適應美國人欣賞習慣的需要——剪裁影片都是一種粗暴的行為。伯金說：“我們從來沒有幹過這種事情，不過，我們會對導演們說：‘你可以告訴我們，你認為怎樣才能實現溫氏兄弟想達到的目標。’他們理解後情況會好很多，因為他們知道這一步是難免的。”

哈維聘來的許多年輕的畢業生在學校養成了尊重電影作者的習慣。雖然他們認為自己修改影片是在幫助導演，但仍然對自己所從事的工作不能寬恕。“一點都不輕鬆。”伯金說，“我有時想，剔除掉那些成就某部影片特質的成分僅僅只是為了加快影片的節奏。這種想法已經成為我的一種本能，我一直為此感到痛苦。”伯金在這種壓力下都上火潰瘍了。

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憤怒的藝術家　1989（18）

戴安娜·託德也有同樣的感覺：“我感覺這就像帶走別人的孩子還告訴父母，我會對他做個手術，而父母們認為孩子一點毛病都沒有。他們中許多人都是非常有才華的導演，顯然是在從事藝術創作。也許慚愧是對我的感受的最貼切的表述。我在這裡工作到最後時意識到，要想做創造性工作就不能走這條路，因為自己不過是在對其他導演的作品進行再加工而已。”

哈維差點跟伊斯梅爾·麥錢特來了一場拳腳之戰。由麥錢特製片、他的合夥人詹姆斯·艾弗裡（James　Ivory）執導的《布里奇夫婦》（Mr。&）造價不菲，有保羅·紐曼和喬安妮·伍德沃德（Joanne　Woodward）等明星出演，根據埃文·康乃爾（Evan　Connell）的兩本書改編而成。影片由Cineplex　Odeon出品。米拉麥克斯根據演員配置和麥錢特/艾弗裡的御用作家魯思·普勞厄·傑哈布瓦拉（Ruth　Prawer　Jhabvala）的劇本付了400萬美元。“我喜歡魯思。”哈維說，“她是這個三部曲的天才編劇。”這兩位導演對溫氏兄弟的名聲早就很瞭解，但是根據合同，艾弗裡擁有最終剪輯權，所以他們很自信，認為有靠山。哈維和鮑勃曾來過堪薩斯城的外景地，兩人非常熱情，據麥錢特和艾弗裡回憶，溫氏兄弟說：“真是太好了，我們很高興能跟你們合作。”接下來的一切還算比較美妙，但到米拉麥克斯看完影片後一切都不美妙了。

艾弗裡已對結尾做過修改。他讓布里奇太太坐在車裡朝外面喊：“有人嗎？”這時大雪在她周圍無聲地飄落著。劇本閃回到他們的婚禮，然後在一種更為高亢的氛圍中結束。麥錢特說：“他們覺得這時如果保羅·紐曼出現的話也許會更好，挽著她的胳膊走進去，再來點輕柔的音樂，這樣美國觀眾就會感到很滿意。”

新影公司以及麥錢特/艾弗裡的其他任何發行人員都不曾做過試映，所以，米拉麥克斯對《布里奇夫婦》進行試映影片時，這兩個老搭檔感到很吃驚。多年來，他們養成了一種自視很高的毛病——當然這是有道理的——加上又拍過《看得見風景的房間》，自認為無需在特定人群進行試映測評。但溫氏兄弟一意孤行，在紐約的巴黎影院試映了《布里奇夫婦》。據哈維回憶：“這次放映反響很差，尤其是結尾。大家感到很壓抑！”

在特里貝卡辦公樓會議室裡舉行的導演會議上，哈維堅持說：“我們必須得修改。”麥錢特這位獨立界戰場上的倔強老兵不習慣被差來遣去的。他告訴溫氏兄弟：“修改辦不到