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狀態呢？
田壯壯：我就特別想去東歐做一次考察。
彭小蓮：我最想去的就是捷克。
田壯壯：我建議你啊，下次去捷克找一個非常好的混音師去做音樂的合成，比中國一點都不貴。我的《德拉姆》就是在那裡做的，非常好！一個在英國玩搖滾，後來開始做電影混錄的大師。我們的作曲去的時候，沒有想到一個混音師會那麼有激情地把你的音樂混錄在你的影片裡。一個NHK的人，他們有錢，去英國做聲音的時候，認識了這個混音師。他說捷克整體的水平都很高。我自己就很迷戀東歐的文學，過去的建築和雕塑啊，還有他們的電影。因為他們的語種太雜，特別難。因為你會英文，可以解決一系列的問題。我就想，我們電影學院有了那麼一點研究經費，把他們那種文化的淵源搞清楚，包括他們的紀錄片、故事片的，他們的文學，以及他們生活中的東西，是怎麼形成的。
田壯壯 彭小蓮：電影人的尷尬（8）
彭小蓮：我很想知道他們現在的電影狀態是怎麼樣的。對西方的國家，你還知道一點，法國啊、德國、義大利的。這東歐的就一點都沒有聽說了，隔絕得很厲害。捷克，我看了他們的“Kolya”，他們的電影可以做到這麼紮實，他們的文學底子，人文關懷的把握，幽默的分寸，細節的展現，還有就是人性和政治的關係，電影語言的流暢，再加德沃夏克的音樂，都是像水一樣流出來的。這樣一個電影的誕生，你就知道這後面一定是有一大批優秀的電影墊在那裡的。我在電影節上和波蘭導演聊了很多天，我們因為都是評委，所以聊的都是評選的電影，沒有好好聊他們國家的電影，但是從談話裡面，你就知道他多麼地懂電影，人是非常幽默。我就很想知道他們那裡的電影是怎麼回事。現在，我們還能看到一些俄羅斯的電影，還有盜版進來。其他東歐國家的東西就知道得非常少。
田壯壯：那就是他們語種的問題。我特別想和這方面的一些外語老師，去做半年的訪問。我今年要做一個匈牙利導演的專題，你可以過來看。一個匈牙利非常好的導演。然後他們給我打電話說，在法國有一個做著南斯拉夫的還是捷克的導演的一個專題，我說你們能不能給請到學校來，我們可以做。因為做這麼一個，我們大概要花個三四萬塊錢吧。但是我覺得很值。
彭小蓮：那你為什麼不去找捷克的那個導演……
田壯壯：不是我不想找，是學校沒有這筆費用。今年過去以後呢，我想明年申請一筆科研費，可以給我一筆錢，東歐電影的科研費。我就想做一個半年的計劃，我帶兩個助理去，整個地很細緻地做一次各個國家的研究。先做波蘭的、捷克的還有南斯拉夫的，或者是匈牙利的。我先做兩三個，做得好以後就一個一個做。因為他們肯定有人系統地整理，我們找到這些系統整理的人，再和他們今天的東西聯絡在一起，就能找到淵源了嘛。你可以很細緻地在一個地方呆兩三個月，再到一個國家呆兩三個月，你把一個國家吃透了。你去個三五天，根本就沒有用。
彭小蓮：就針對一個導演，把他一批電影做出來，他和朋友的關係，他周邊的一些事情……
田壯壯：是枝枝杈杈的東西都出來了。我是好多年都有這麼一個願望，就想去那邊看看。你還記得那誰嗎？程硯秋的兒子叫什麼？
彭小蓮：我不認識。
田壯壯：瞎說，怎麼不認識，就是給咱們講雕塑的那個！
彭小蓮：那是程硯秋的兒子啊？那個人挺有學問的。
田壯壯：對，就他。你發現他捷克的那套東西講得多好，多棒！
彭小蓮：你不要說是捷克的雕塑，你聽捷克的那個音樂有多厲害！
田壯壯：對啊，我就說。其實從那個時候開始，我就覺得東歐的東西，就是牛B。結果就是看誰啊，就是老庫（庫斯圖裡卡）①的東西，看基耶斯洛夫斯基②的東西，突然覺得這批人血液裡的東西就是跟咱們不一樣。所以我就一直想去那裡看看。我想等天氣好一點的時候，夏天，那邊天氣涼快，跑到那裡去看看。或者是開春去到秋天回來，就穿梭在那些小國家，國家又近，坐著小火車就到了。我或者就租一輛破汽車，到處跑。我覺得可以拿一大筆財富回來。
①庫斯圖裡卡（Emir Kusturica），南斯拉夫導演，代表作：《爸爸出差去了》、《吉普賽年代》、《地下》。
②基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski），波蘭導演，代表作：《十誡》、《紅》、《白》、《藍》
