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個國家電影文化的意識有關係。你看好萊塢那麼多的雜誌，那麼多的宣傳，你分門別類地去看八卦，故事，或者說是評論，一個演員對一個角色的態度，一個導演的追求，那些比例你分析一下，你就知道人家是怎麼在做宣傳的。就是不一樣。
彭小蓮：在美國，也是有專門的八卦雜誌，是擺在超市收銀櫃臺的邊上，那是幾乎沒有什麼人去碰它和買它的。八卦是絕對不可能在New York Times上看到的，一部好的影評是不會和八卦沾邊的。
田壯壯：我今天有這樣一個感覺。我有一個學生今天從柏林電影節回來，就是參加那個“天才電影訓練營”，每個國家選一兩個年輕人去，訓練一週，都是非常好的孩子。他說了一句話，我特別感動。那個小夥子回來以後，今天下午來見我，我就說：“好嗎？過癮不過癮？”他說：“田壯壯老師，我有一個最大的感覺，那兒做電影的人，是人，大家都像一個普通人一樣，在認認真真地討論電影，在認認真真地做電影。從來沒有誰把電影作為一個值得炫耀的東西，你做的也不是一種比別人高貴的職業。”我們現在等於是把電影推得特別高，閃光。
彭小蓮：給人很多的虛榮和假象。
田壯壯：是啊，正因為推得太高了，人家站在底下，就可以看見裙子底下的內褲了。看到裡面穿的是什麼東西，那西裝裡面穿的可能是爛布衣服。就是因為你被推得太高了，大家仰頭看的時候，那是一定要看出一點名堂來的。我覺得電影應該會下來，就像我們上小學上中學的時候那樣看電影的狀態。你說那時候，說有十大明星，哪有像現在萬人空巷地去看的？
彭小蓮：那我這次到北京參加電影百年紀念活動的時候，章子怡就坐在我們的車裡，沒有什麼反應嘛，不就坐在她自己的位置上？
田壯壯：你是圈子裡的人，圈子裡的人有多矜持？你讓她到街上走走。我在韓國就見過，一個香港的二流演員，整個兩條街道，全部是警察，路堵得呀，簡直是瘋狂。那會兒是韓國電影剛剛開閘，對美國電影有所限制，對國產片開始支援。瘋狂得讓你頭大。你說怎麼可能，韓國人沒有見過電影？但是怎麼可能是那樣的？
彭小蓮：我不知道你稱為這種尷尬的狀態，什麼時候可以改變。
田壯壯：咱們這輩子可能就夠戧，沒什麼希望了。不太能過去了。你也就阿Q一下就自己在那裡拍吧，拍到哪裡算哪裡了。我是沒有想太遠，我現在真的想得很開，多一部少一部，對咱們來講不是什麼了不得的事情。我倒是覺得多幾個好的導演，少一點電影的尷尬，這是最重要的！你能做一點事情，能夠還原電影的一些本質的東西，這也是最重要的。我在學院就有這個感覺，我今年辦了一個青年導演座談會，和電影局合辦的，電影局特別支援。我報了各式各樣導演，每一類的片子都有。我對電影局說，你們覺得哪一類非常難透過的片子，但是你們還是透過了，希望學生們給你們一些資訊的，就拿來放吧。後來我們放了八部電影，結果是場場爆滿。而且學生看完以後對電影的那種討論，就特像咱們當初進學校的時候那樣真誠。這十天我特愉快，我一進電影院，就看見那麼多孩子在那裡等著看電影，這是一種對電影本身的熱愛，並不是你明星來了我熱情，我是衝著電影本身來的。你看見他們發自內心對電影有一種很真實的反應。書 包 網 txt小說上傳分享
田壯壯 彭小蓮：電影人的尷尬（10）
彭小蓮：那都是什麼電影？
田壯壯：電影很多。《青紅》、《世界》這算是他們年輕人裡面腕級的導演，《我們倆》、《芳香之旅》①。
①《我們倆》，導演馬儷文；《靜靜的嘛尼石》，導演萬瑪才旦；《光榮的憤怒》，導演曹保平；《青紅》，導演王小帥；《世界》，導演賈樟柯；《上學路上》，導演方剛亮；《芳香之旅》，導演張家瑞；《青春愛人事件》，導演顥然；《孔雀》，導演顧長衛；《向日葵》，導演張楊。
彭小蓮：你覺得《芳香之旅》怎麼樣？我可以不錄你的講話。
田壯壯：沒有關係，你錄好了，因為這是一種探討，學生也都直接說了。《芳香之旅》非常不好看，因為符號太多，導演沒有很平實、真誠地去講一個故事，他給影片附加上去的東西太多，人物就沒有生命力了。講得太羅嗦，故事講不乾淨，因為你有那麼多符號的東西要去解釋，就很累。還有藏族的那個導演《靜靜的嘛尼石》……
彭小蓮：他們說非常好，也有人跟我說，非常做作。
