一個人的電影

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多是獨立思考的，是我獨立的見解，我在這個領域裡是付出心血的，這是可以肯定的。至於說有多大建樹，我現在很模糊這個標準，比如說從收集電影史的史料這個角度裡講，我覺得我的建樹非常大，差不多在這個領域裡沒有多少人能跟我比，但是比如為電影工業、為電影產業做出多大貢獻，我想不值一提，這東西它有不同的標準，沒有辦法說，我說過很多次，我說“我們《電影傳奇》這個年輕的創作集體收集了中國電影有史以來最全的電影資料，尤其是老影人的口述歷史資料”，說過好多次，但是從來沒有人來跟我們叫板，說你收集的不是最全的，我們是最全的，沒有！公示期已經過了，說明我們確實就是最全的。總有一天，如果這個中國電影史在中國的歷史或者中國社會能佔重要地位的時候，我們就是一群功德無量的人，但是恰恰現在幹這個事的時候，不能有這種功利心，你想著因為這個事成名，因為這個事獲利，因為這個事得到別人的肯定，那這種寂寞和孤獨是受不了的，現在需要的就是忍耐，有步驟，不亂方寸。書包　網　。　想看書來

崔永元　胡嗎個：每部電影都有一部傳奇（3）

胡嗎個：你說你是超級影迷，也是電影專家，好像有時候你還是電影批評的角色？

崔永元：電影批評或者電影批判，但這一兩年，我越來越慎重。

胡嗎個：為什麼？

崔永元：我覺得在長征路上（注：2006年，小崔帶領一百二十多號人，包括二十六名隊員和近一百名工作人員重走長征路去了，他們於5月1日從福建長汀、寧化和江西瑞金出發，途經九省，歷時九個月，在2007年1月5日抵達甘肅會寧，這一次大型紀念活動以電視紀錄片的形式，每週一次呈現給觀眾），我在拚命地想這件事，有很多事情給我們啟發，我們先不說長征，只說長征中放電影，我們放了很多有意思的電影，比如說有一類電影在我們心目中認為是不怎麼樣的電影，但是其實很受長征沿線老百姓的歡迎，有一類被我們認為無論是藝術價值還是商業價值都非常高的電影，老百姓根本就不買賬，你怎麼來看這件事呢？你說是老百姓層次低，我覺得只能說不同的人群接受不同的文化產品，對吧，就像我們到飯館吃飯，你肯定不能說啃玉米的人比吃魚翅的人素質低，沒道理！不是因為飯菜多值錢，就能看出吃者的品位，我覺得可能那樣的電影更適合那個地方的觀念。當我這樣想的時候，我覺得我一貫的對電影的評價體系有點動搖了，我想可能我們過去對電影的判斷一個是有個人主觀的色彩，一個是來自媒體造成的氛圍，比如大家公認它好，那麼這個公認是怎麼公認的呢？是你所能聽到和見到的電影理論家、電影批評家、媒體從業人員、網路平面媒體以及一些電視廣播媒體的力量，加上它在城市裡的票房種種原因，形成了對一個電影的評價，它有多公道？沒有多公道！我相信像《偷腳踏車的人》，像黑澤明、小津安二郎的電影不一定多火，在它剛出現的時候可能也是受到過冷遇，那麼從這個角度我就想，無論是張藝謀還是陳凱歌，從我的評價體系裡來看，我覺得他們現在拍的大片遠不如他們的小片，比如說《十面埋伏》遠不如《秋菊打官司》，《無極》遠不如《霸王別姬》，這一點我堅定不移，但是我認為他們在做一件什麼事呢，他們在做一件讓中國電影進入工業化生產、進入工業化流程、完全進入市場化的嘗試，從這個角度來講，他們後來的電影是從零開始的，也許你原有的口碑、原有的影響力對這個市場就會構不成太大的影響。同時存在的情況是，即便是我們認知當中的好電影，也不一定能進院線。

胡嗎個：從這個角度說，《無極》和《十面埋伏》它們對於中國電影工業化還是有進步意義的？

崔永元：當然了，也許非常了不起。

胡嗎個：你是以前就這麼寬容，還是後來才這樣？

崔永元：我覺得是我在長征的時候，有大量的空餘時間，因為是在走路嘛，扛著自己的腦袋走路，那時候我在不停地想，我忽然想明白了這件事。

中國電影如何面對好萊塢

胡嗎個：剛才說到我們認知的好電影進不了院線，那這些電影怎麼存活？

崔永元：它沒法存活。

胡嗎個：那未來這種片子就消亡了？就沒有了？

崔永元：對，現在看來是這樣，為什麼？它是因為電影市場畸形造成的，似乎跟製造者和消費者都沒有關係。

胡嗎個：你是說在中國消亡了還是全世界範圍內都會這樣？

崔永元：全世界