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的同姓之臣，有理想有抱負的人，情況大概恰如比干之於紂王。眼見國事危險，總想提醒自己的君上幾句，卻往往不被採納，反而被小人藉機讒害；去找主上訴苦，越發使得衛君見他討厭心煩發怒；他的兄弟同宗未必個個如他一心為公，也有明哲保身的，自然不會附和他沒事就觸君上黴頭的做法，他就越發的孤立。
在這樣的情況下，他只有泛舟消愁，以歌來抒解明志，漫吟道——
柏木船兒盪悠悠，順著河水波漫漫流。焦慮不安難入睡，痛苦憂傷積心頭。不是我家無美酒，邀遊也不解憂愁。
我心並非青銅鏡，豈能任人來照影。也有長兄與幼弟，不料兄弟難依憑。前去訴苦求安慰，竟遇發怒壞性情。
我心並非卵石圓，不能隨便來滾轉；我心並非草蓆軟，不能任意來翻卷。儀容莊嚴有威儀，不能荏弱被欺瞞。
憂心如焚苦煎熬，群小讒害受不了。橫遭患難多少次，所受侮辱也不少。靜坐尋思仔細想，捶胸頓足恨難消。
白晝有日夜有月，為何明暗相交迭？不盡憂愁在心中，好似髒衣未洗潔。靜坐尋思仔細想，不能振翅高飛翔。
不知為什麼，這樣一解的話，《柏舟》的陰柔之氣就消散了。脫離了男歡女愛的小小范疇，將心置於更大更繁蕪的空間裡，《柏舟》這首詩，也隨之陽剛亮烈起來。它再出現在我們面前時，已不是那樣西子捧心般的纖弱，而有一種俠氣。“俠之大者，為國為民。”為國為民憂，與為一己愛憎而憂是完全不一樣的意念。《離騷》中屈原頻頻以香草美人作比也無損自己的剛烈潔淨，因他正是明白——我心匪石，不可轉也。我心匪席，不可卷也。威儀棣棣，不可選也。所以寧願投江，也不屈從於汙濁的世情。
自然，你把這句話硬解釋成女子的貞順也可以，你說她心之堅貞有異石席，不能隨意翻轉，不能屈服於人，自然也說得通。可這樣不牽強和狹隘麼？須知道，古時女子向來是被馴服成柔順的小羊羔，面對著自己的丈夫，首要的品德就是懂得屈服，而不是強硬對抗。
沒法深得你心，忠貞都不吸引（3）
憑什麼面對一個不忠貞的丈夫要保持該死的忠貞呢？還要狠狠強調自己“威儀棣棣”，都已經被欺負成那樣了，就算有點威儀，也喪失殆盡了。落難的鳳凰不如雞。此刻越是端架子，在旁觀者看來越是自我催眠掩耳盜鈴的可笑表現。
唐太宗說，民如水，君國如舟。水能載舟，亦能覆舟。在《柏舟》的最開始，那位大夫泛舟的時候，不知他是否也領悟了國事如水這個道理，只是不能像李世民說得那樣清。
昏庸無道者不少，清醒有志者也不少，世事恰如這詩中那句“日居月諸，胡迭而微？”歷史反覆的潛進，如日晝交替，不被磨滅——隱藏在時間後面的真相是時勢造英雄，而不是英雄創時勢，所謂英雄只是在觀眾最需要的時候登臺亮相罷了。若上蒼無心成就，人往往只能“虛負凌雲萬丈才，一生襟抱未曾開”。
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“長恨歌”的前生（1）
——碩人其頎，衣錦褧衣
碩人其頎，衣錦褧衣。齊侯之子，衛侯之妻。東宮之妹，邢侯之姨，譚公維私。
手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
碩人敖敖，說於農郊。四牡有驕，朱幩鑣鑣。翟茀以朝。大夫夙退，無使君勞。
河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鮪發發。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。
——《衛風·碩人》
故事要從齊家有女初長成開始，她是齊莊公的女兒，又因嫁的是衛莊公，所以被人稱作莊姜。在她出嫁時，衛人驚於她的美貌和氣勢，作了《碩人》來稱頌她。
姜子牙的後代普遍是美女，而這個莊姜更是美到了讓人驚怔的地步，否則也不會作為第一個走入詩歌中的絕色美女而被傳誦千古。《詩經》裡女子的形象，多是被虛化的，美如在河之洲，在水一方的女子，也不過像一團水氣裡顯出的人形，詩意朦朧。只有莊姜，人們不惜工本筆墨去描繪她，一筆一畫的勾勒，從氣質到身世再到容貌，出嫁的排場，隨嫁的人員，惟恐不細。
《詩經》裡有一類詩是王家婚禮的禮讚，《碩人》適在其中。只是它對莊姜容貌描寫得太出色，出色到後世的人都習慣把它讀做了著名的女性美的讚歌。
開篇即是“碩人其頎”，高大白胖的意思，這並不符合現在我們這些減肥成狂的女人的審美觀，但在先秦時代，女子
