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，我重新為她發現這種子。飛吧，哦，貪食之鳥，飛向那宇宙的極限！這裡有你的養料，在你創造的令人作嘔的空空如也之中發出白熱光輝！你將再一次回來死在這黑窟窿之中；你將一而再、再而三地回來，因為你沒有將你帶出這個世界的翅膀。這是你能居住的惟一世界，這個黑暗統治著的蛇的墳墓。 突然，毫無任何理由地，在我想到她回到她的巢中的時候，我記起了在公墓附近那座古老的小房子裡度過的那些星期天早晨。我記起我穿著睡衣坐在鋼琴邊，不停地用光腳丫踩著鋼琴踏板，而家人們正躺在隔壁的床上互相取暖。房間都是一間間打通的，套疊望遠鏡的式樣，就像那些古老的美國火車車廂式公寓單元。星期天早晨人們躺在床上，一直躺到舒服得想尖叫起來。十一點鐘上下，家裡人敲我臥室的牆，讓我去為他們表演。我會像弗拉泰利尼兄弟弗拉泰利尼兄弟：歐洲馬戲家族，指保爾、弗朗索瓦、阿爾貝特三兄弟，他們扮演的丑角聞名遐邇。——譯者一樣跳著舞來到他們的房間裡，那麼熱烈，那麼興高采烈，好像能像吊車一樣把自己舉到天堂之樹最高的樹枝上。我可以單手做任何事情，同時又可以向任何方向彎曲關節。老人稱我為“快活的吉姆”，因為我充滿“活力”，精力充沛。首先我會在床前地毯上為他們表演幾個翻手動作，然後我會用假聲唱歌，設法模仿口技藝人的木偶；然後我會跳一些輕快的幻想舞步，來表示風如何吹動，如何嗡嗡作響！我像一陣輕風一樣坐到琴凳上，進行速度練習。我總是以車爾尼車爾尼（1791—1857）：奧地利鋼琴家、作曲家。——譯者練習曲作為開始，為的是做好演出前的準備。老人討厭車爾尼，我也是，但是車爾尼是當時選單上的當日推薦菜，於是就彈車爾尼，直彈到我的關節發麻。車爾尼使我模糊地想到後來我碰到的巨大的一無所有。我被固定在琴凳上，卻發展了一種什麼樣的速度啊！這就像一口吞下一瓶補藥，然後讓人把你捆在床上。在我演奏了大約九十八支練習曲之後，我準備來一點兒即興之作。我常常敲出大量和絃，把鋼琴從這一頭砸到那一頭，然後沉悶地轉調，彈起“羅馬的燃燒”或“本·胡爾戰車賽”，每一個人都喜歡後一個曲子，因為它是可理解的嘈雜聲。在讀維特根斯坦的《邏輯哲學論》之前，我早就在樟木鍵上為它作曲。我當時精通科學和哲學，精通宗教史，精通歸納邏輯和演繹邏輯，精通占卜，精通腦殼的形狀和重量，精通藥典和冶金，精通一切無用的分支學科，它們讓你未老先衰，得消化不良，得憂鬱症。急於把這些博學的廢物吐出來，這想法已在我肚子裡憋了整整一星期，就等著星期天的到來，好給它們譜曲。在“午夜火警”和“軍隊進行曲”當中，我會獲得我的靈感，就是要破壞一切現存的和諧形式，創造我自己的不和諧音。想像一下，天王星同火星，同水星，同月亮，同木星，同金星，相互處於良好位置。這是很難想像的，因為天王星在它位置不好的時候，也就是說在它“苦惱”的時候，卻執行得最好。而我星期日早晨發出的那種音樂，一種安樂的音樂，深深絕望的音樂，源於非邏輯地處於良好位置的天王星，它牢牢地固定在七號房子裡。我那時候不知道它，不知道有天王星的存在，而我的無知倒是一種幸運。但我現在能看到它，因為這是一種僥倖，一種假安樂，一種破壞性的火一般的創造物。我的情緒越高漲，家裡人就越安靜。甚至我的瘋妹妹也變得鎮靜自若。鄰居們常常站在窗戶外邊聽著，我不時會聽到一陣喝彩，然後砰，噓噓！我像火箭一樣，又重新開始——速度練習第947又1/2號。如果我碰巧看見一隻蟑螂在牆上爬，我就有福了：這將絲毫也不變調地把我引導到我那架可悲地起著波紋的古鋼琴彈出的伊西之曲。有一個星期天，就像那樣，我作了可能想像的最可愛的諧謔曲之一——致蝨子。這是“源泉”，我們大家都在進行硫療；我將整個星期都傾注在但丁的英語版《地獄》篇上。星期日像融雪一般到來，鳥類被突然到來的高溫熱瘋了，在窗戶裡飛進飛出，對音樂無動於衷。有一個德國親戚剛從漢堡或不來梅來，一個未結婚的姑媽，樣子像一個女相公。僅僅靠近她，就足以使我發狂。她常常拍拍我的腦袋，說我會成為另一個莫扎特。我過去恨莫扎特，現在仍然恨他，所以為了向她報復，我就故意演奏得很糟糕，彈出我所知道的所有刺耳的音調。然後，如我所說的那樣，來了一隻小蝨子，一隻真正的蝨子，它藏在我冬天穿的內衣裡。我把它抓出來，輕輕放在黑鍵末端，然後我用右手在它周圍彈起了吉格舞曲；噪音也許在黑鍵末端把它震聾了，然後，它似乎對我心靈手巧的賣弄著迷。它這樣精神恍惚，一動不動，終
