世紀恩怨

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出國展出的程式。畫家王祺、李毅士等人聯名上書向行政院請願，反對這次畫展。他們又去找當時的*部長王世傑，要求劉海粟與高奇峰延期啟程，原因是作品只是代表少數人的作品，不能代表全國水平。他們建議展覽改由*主辦，應當廣泛徵求作品，現代畫作部分應當請當代畫家和收藏家共同選定。上海、南京的報紙紛紛報道了此事，認為這件事情的始作俑者是劉海粟，紛紛將譴責的矛頭指向劉海粟。

原本計劃與劉海粟一道去柏林的嶺南派畫家高奇峰在接到籌委會通知後從廣州奔赴上海，高奇峰原本身體不適，經過舟車勞頓，病情加重，到上海後就住進大華醫院，幾天後病重身亡。

此時的劉海粟，一面忙於籌備海外畫展之事，一面操持料理高奇峰的後事，真可謂焦頭爛額。美術界同仁的一些非議也讓他深感苦悶，劉海粟在日記中（1933年11月2日）這樣寫到：“我所認識的，只是要求在全文化中，多少應盡一份力量，影響及於全人類全種族。所以始終沒有所謂得失的心。因為沒有得失的心，才沒有顧及，凌邁超越，一往無前，向真的目的方面走。我相信人真能夠有真摯的精神，抱定純潔的目的，使全人格表現出來，‘力’之所及，沒有不成功的——無論在理想上事業上。此次展覽會，前後經過許多艱難困苦，實非筆墨所能記述。尤其是在現在的中國，想做些事業，真非易易。”

不過，如同傅雷評價劉海粟一樣：“海粟生平就有兩位最好的朋友在精神上扶掖他，鼓勵他：這便是他的自信力和彈力——這兩點特性可說是海粟得天獨厚，與他的藝術天才同時秉受的。”劉海粟便藉著他“自信力和彈力”度過了“實非筆墨所能記述”的困苦，最終經蔡元培與葉恭綽的出面斡旋，終於平息風波，在1933年11月14日，帶著30多隻裝滿畫作的大木箱乘船啟程奔赴柏林。。　最好的txt下載網

暗戰於中國近代美展（2）

一年前歸國時陪伴在劉海粟身邊的是他的第一任妻子張韻士，一年後，身邊依然有佳人陪伴，只不過這一次換成了漂亮開朗、活潑大方的上海美專學生會主席成家和。

1933年12月8日，劉海粟抵達德國首都柏林，經過一個多月緊張辛苦的籌備，中國現代美術展覽會於1934年1月在德國柏林普魯士美術院正式開幕。

德國*長茹斯特、外交部長萊拉提、東方藝術會長佐爾法博士、柏林美術館總館長曲梅爾博士等都來參加了開幕式。中國現代美術展覽會在柏林取得了空前成功。短短几天，歐洲各大報紙就刊發了500餘條新聞評論，一時間觀者如潮，歐洲民眾對遙遠的中國繪畫表露了極大的興趣，捷克、荷蘭、瑞士、英國紛紛來人來電，要求移展。

當時，國內時局衰微，又有人對此次畫展橫加責難。蔡元培與葉恭綽連拍電報讓劉海粟儘快回國，結束巡展。

劉海粟認為此次畫展是將中國藝術介紹給西方世界的一次絕好機會，所以他不顧國內頻頻發來的電報，一路將畫展開到荷蘭阿姆斯特丹美術院、瑞士日內瓦歷史美術館、英國倫敦新百靈斯頓畫院。直到接到上海美專資金短缺告急的電報才打道回府。

歷時一年半，1935年6月，劉海粟攜妻子成家和與在英國出生的女兒劉英倫渡船回國。這次海外畫展的成功又一次將劉海粟推向人生的高潮。蔡元培、葉恭綽、黃賓虹等數十位上海畫界名流專門在上海華安大廈為劉海粟夫婦接風洗塵。蔡元培在宴會上說：

劉海粟先生此次代表吾國赴德舉辦中國現代畫展，獲得無上光榮與極大成功。在柏林展覽後，引起各國之注意，二年間在歐巡迴展覽十餘次，震動全歐，使歐人明瞭吾國藝術尚在不斷的前進……唯行政院所撥經費，僅為德國柏林一處展覽之用，柏林展覽會開幕以後，德國各省及各國均熱烈歡迎，紛紛要求續展，其經費雖由各地方政府或美術院分別籌撥津貼，而劉先生個人往返川資使用，所費不貲，皆由所售之畫款墊用及私人借貸……現劉先生已載譽歸來矣……各事妥善縝密，尤為可佩。

但並不是所有文藝界的人都認同蔡元培對劉海粟的評價，同在上海的魯迅就對此次畫展表現出了極大的不屑：“‘劉大師’的那一個展覽會，我沒有去看，但從報上，知道是他包辦的，包辦如何能好呢？聽說內容全是‘國畫　’，現在的‘國畫’，一定是貧乏的，但因為歐洲人沒有看慣，莫名其妙，所以，這次也許要‘載譽歸來’，像徐悲鴻一樣。”中國傳統文化在當時歐美風潮的影響下，已經風雨飄搖，在“哀其不幸，怒其不爭”的魯迅看來，