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從現場的蛛絲馬跡中也能窺出端倪，從推理嫌疑人犯案過程中的行為心態來做另一種的“罪犯畫像”。他和導師將這種方法稱為“犯罪心理畫像”，並且在實際應用中協助警方破獲了一起綁架案、一起敲詐勒索案、兩起殺人案。在協助另一位警官邰偉破獲所謂的“吸血鬼連環殺人案”後，方木幾乎成為了C市公安局的“顧問”。
但是這樣一位如有神技的法理學在讀研究生，卻常在深夜獨自研究各種兇殺案例。他的電腦裡存著各種恐怖的現場資料，自兩年前從某次大災難中倖存下來後時常遭受噩夢的侵襲，以致於非要軍刀如影相隨才能安睡。為什麼？獲得幫助的公安局警官與副局長對方木青睞有加，局長卻勒令下屬不得再聯絡他。又是為什麼？“吸血鬼”案非但不是個結束，反倒成為了接下來一系列兇案發生的預兆——不僅方木，C市的警力和J大的師生似乎都被看不見的力量捲進了一個旋渦，噩夢不僅僅籠罩在方木心頭，還將魔爪伸到了他的身邊……
當看到主角被迫與連環命案背後的兇手比拼著破案能力，與時間賽跑拯救同窗的生命，一股寒意已經不知不覺浸透我的胸膛——直到線索被層層抽絲剝繭，方木的過去和夢魘、幕後黑手統統呼之欲出，兩方面臨著最後對決——數人的性命都系在了方木一個人的身上，他能不能承受愈加沉重的精神負擔？勘比神技的“犯罪心理畫像”，究竟是破案利器還是雙刃劍？每個疑問都讓我欲罷不能。
最終一口氣看飽了之後，合上書本，在心裡大呼一聲：“過癮！”再抬頭看已是凌晨3點。看懸疑看心理犯罪，合當如此；寫懸疑寫心理犯罪，更當如此！好的驚悚懸疑作品定不能氣氛寡淡或是情節荒謬，倘若某天再有文友鄙視我要求過高，我也依舊不會鬆口——也不是隻有外國大片名家才能夠將兩樣做到且讓讀者高呼“爽之”——讓故事裡的懸念抓住讀者的胃，讓人捧著書看到“不覺已破曉”，曾讓我有這樣體驗的書並不多。而夠精彩的懸疑小說才能讓讀者心甘情願往作者筆下的“圈套”裡鑽，假使常有好文，如《心理罪》一般。
一幅嚴謹而專業的畫像
文／快刀
《心理罪》是一部十分優秀的小說。
《心理罪》可以看作是雷米的第一部小說《第七個讀者》的續集，在閱讀《心理罪》之前，我專門先讀了《第七個讀者》。《第七個讀者》也是一部很好看的小說，但之後的《心理罪》一書，毫無疑問地有了巨大的超越。
J大在讀的犯罪學研究生方木，利用犯罪心理學畫像協助警方破獲幾起案件之後，在他就讀的校園裡卻接連發生了命案。在調查過程中，方木逐漸發現，這些命案的手法均是模仿國外著名的連環殺人案件，更為可怕的是，兇手毫不掩飾自己向方木挑戰的意圖。方木頂著巨大的心理壓力，一邊用犯罪心理學為兇手畫著像，一邊抽絲剝繭地艱苦調查，最後終於讓真兇伏誅。
《心理罪》中有著極其豐富和專業的刑偵及犯罪學、心理學知識，這和雷米本身的職業有關係。也正因為這點，《心理罪》一書中的情節發展乃至於細節描繪，十分嚴謹而且詳實，這使得《心理罪》一書超越了大多數靠想象力寫出來的的恐怖懸疑類作品。
在創作一部小說時，人物的塑造是最難以駕馭和把握的，也是最考驗作者寫作功底的。而《心理罪》裡除了專業知識豐富這個看點以外，人物形象的塑造也是一大亮點，方木、喬教授、孫普、邰偉，甚至僅僅是配角的孟凡哲、馬凱，都會在閱讀過程中栩栩如生地躍然眼前。換句話說，作者用文字為自己筆下的人物成功地畫了像。
在小說中，當主人公方木利用犯罪心理學畫像協助警方破案之後，他的導師喬教授對他說過這樣一段話：
“一個好的犯罪學研究者，要對自己的專業和研究物件充滿敬畏。”喬教授表情激動地說，“尤其當他用科學知識去指導司法實踐的時候，他首先需要堅實的學術基礎，其次需要嚴謹、認真的態度。你要知道，我們的意見可能會影響一個人的權利、自由，甚至生命。這不是兒戲，”他用手指敲敲桌面，“衡量一個犯罪學研究者的真正價值並不是看他發表了多少論文，主持了多少課題，而是要看他的學術良知，看他能否用紮實的理論、豐富的經驗去真正為司法實踐提供科學的幫助，”他把臉轉向方木，“而不是依靠看過幾本書，依靠所謂的天賦，依靠小聰明去碰運氣！”
這段話很精闢。更重要的是，這段話對於寫作者創作出一部優秀的作品同樣適用。
連環殺手的題材是恐怖懸疑作
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